Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

par réunir 120 000 spectateurs, à la suite
d’un marathon de rencontres avec le public.
La notoriété de Guédiguian décolle
incontestablement.
Le fi lm suivant est une commande d’Arte
par l’entremise de son directeur de la fi ction
Pierre Chevalier. Marius et Jeannette
(1997) est présenté comme « Un conte
de L’Estaque », une vraie farce théâtrale
assumée d’où tout antagonisme, tout
personnage négatif ont été gommés. Le
fi lm est rapidement tourné à l’été 1996 et
achevé dans l’année. L’équipe est invariablement
la même quoique rejointe par la
maquilleuse Maïté Alonso et par Valérie
Meff re, deux collaboratrices fi dèles depuis,
mais encore par Jacques Menichetti,
qui jouait déjà dans Rouge midi et qui a
composé une petite rengaine typique de
l’esprit de quartier qui anime le fi lm. Sa
présentation à Cannes dans la section Un
certain regard est un véritable triomphe.
Des séances supplémentaires sont organisées.
Le fi lm rafl e quelques prix dont le
prix Louis-Delluc et le César de la meilleure
actrice. Il rassemble 2,7 millions de spectateurs.
Robert Guédiguian garde la tête
froide : comme une boutade, il dit que ce
succès repose sur un malentendu : « Ce
sont les mêmes qui ont hué Rouge midi et
ont adoré Marius et Jeannette ». En tout
cas, le fi lm fait connaître le quartier dans
le monde entier : « les murs des pauvres
de L’Estaque sont peints sur des tableaux
qui fi nissent fatalement sur les murs des
riches » dit Robert Guédiguian en voix
off qui le dédie au passage aux « millions
d’ouvriers inconnus », le tout dans une
fermeture à l’iris en hommage à Chaplin.
Mais pour lui, la remise en question est
indispensable : il importe de ne pas s’installer
dans le confort : « Imperturbablement,
le metteur en scène creuse son
sillon. Ni les échecs commerciaux, ni les
succès imprévisibles n’entament sa farouche
détermination » (Olivier De Bruyn).
Pour son fi lm suivant, Jean-Louis Milesi et
lui opèrent une rupture. Fini la structure
BIOGRAPHIE
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linéaire ou le conte au dénouement heureux.
Pour la première fois, Guédiguian va
tourner une adaptation d’un roman. Ils
transposent le Harlem du romancier afroaméricain
James Baldwin, Si Beale Street
pouvait parler, à Marseille en passant par
Sarajevo. La structure est assez complexe,
aux voix off récurrentes, et plusieurs acteurs,
dont beaucoup d’enfants et de jeunes
comédiens, jouent pour la première
fois, notamment Laure Raoust mais aussi
Alexandre Ogou et Véronique Balme – que
nous retrouverons tous deux dans un autre
fi lm. À la place du cœur (1998) est assez
mal compris dans la presse. Les critiques
les moins pertinentes regrettent que le
réalisateur n’ait pas fait le même fi lm que
Marius et Jeannette. Certains trouvent
l’œuvre trop manichéenne. D’autres s’interrogent
sur l’épisode en Bosnie. Le nombre
d’entrées n’a rien d’enthousiasmant.
Robert Guédiguian, même s’il défend son
fi lm, entend bien les critiques. Il n’aime
d’ailleurs rien tant que le débat, la contradiction
et la dialectique ! La réponse à ses
admirateurs d’À la place du cœur comme à
ses détracteurs tient en deux fi lms, rien de
moins.
Avec Milesi, il commence la rédaction d’un
scénario qui avance si vite qu’ils se suspectent
eux-mêmes de tomber dans la facilité.
De ce fait, ils mettent de côté l’écriture en
cours pour explorer une autre idée. Puis ils
alternent et fi nissent par achever deux scénarios,
que Guédiguian va tourner dans la
foulée pour sortir les deux fi lms en 2000,
à quelques mois d’écart. Le premier, À l’attaque
!, est aussi « Un conte de l’Estaque ».
C’est un fi lm dans le fi lm, un récit ludique,
qui provient du souvenir émerveillé de Guédiguian
découvrant, apprenti cinéphile, La
Fête à Henriette (1952), de Julien Duvivier,
un de ses cinéastes français de prédilection.
Le fi lm raconte deux scénaristes parisiens
qui écrivent un fi lm se passant à l’Estaque.
Denis Podalydès joue Milesi, et Jacques
Pieiller campe Guédiguian ; ils échangentet
inventent entre jardin et cuisine l’his-
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