Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

ARTICLE DE MICHEL CIEUTAT PARU DANS POSITIF
497-498, JUILLET-AOÛT 2002
Marie-Jo et ses deux amours
La Belle amoureuse
L‘auteur de Marius et Jeannette (1997) a
changé de registre, tout en restant... fi dèle à
lui-même, sa ville, ses interprètes. Il s’en explique
dans sa note d’intention qui fi gure dans
le dossier de presse lapidaire distribué lors du
festival de Cannes où le fi lm était en compétition
offi cielle. « J’ai fait un nouveau fi lm [son
onzième depuis Dernier Été en 1980, ndlr] avec
les mêmes acteurs, les mêmes techniciens, et
toujours à Marseille. C’est sur l’adjectif nouveau
que je dois insister. Nouveau parce que les acteurs
sont les mêmes et pas les mêmes : nous
grandissons ensemble. Les décors, de la même
manière, se transforment [...]. Et puis, je change
de genre. Oubliés, les contes et les tragédies ;
voilà un fi lm romantique: ce qui veut dire intimité,
rêverie, exaltation, spiritualité, aspiration
à l’infi ni, etc. Et tout ça opposé à la réalité. Qui
n’a pas connu ces terribles moments a mal vécu
! À dix-sept ans, je lisais Marx dans la journée,
mais tous les soirs je retrouvais à mon chevet
Les Souff rances du jeune Werther. » Et c’est
ainsi que, trente-deux ans plus tard Marie-Jo,
via Ariane Ascaride, peut avoir enfi n deux hommes
dans sa vie.
En eff et, Guédiguian laisse de côté problèmes
sociaux et diffi cultés de survie économique de
la classe ouvrière pour nous montrer une femme
mûre, conductrice de VSL (véhicule sanitaire
léger), mariée et mère de famille, heureuse
en ménage et qui a un amant, Marco, capitaine
d’un bateau-pilote. L’éternel triangle, la sempiternelle
tentation de l’adultère. On est alors en
droit de douter de l’intérêt soudain porté par ce
cinéaste si original au thème suranné de l’infi -
délité conjugale. Mais Guédiguian nous rassure
très vite. La présentation des personnages, la
mise en place de l’intrigue sont traitées avec la
même dextérité, faite de simplicité et de précision,
quant à la reconstitution des banalités
du quotidien, auxquelles il nous a habitués
depuis ses débuts. Sa Marie-Jo déroge à toutes
les règles en parfaite connaissance de cause,
vit réellement ses deux amours avec la même
sincérité, le même engagement, allant jusqu’à
faire se rencontrer mari et amant, avec l’espoir
qu’ils s’apprécient, et, si possible, s’acceptent
et créent de la sorte un monde nouveau.
Le tout est judicieusement écrit, imaginé, res-
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titué sur pellicule avec une telle justesse de
comportement que le fi lm paraît renouveler le
thème. Les interprètes y sont pour beaucoup.
Les fi dèles de Guédiguian : Ariane Ascaride, radieuse
et perdue (elle donne dans le sublime
lorsqu’elle nous propose sa version très personnelle
de la chanson Je suis malade de Serge
Lama) ; Jean-Pierre Darroussin qui, une fois de
plus, excelle dans le registre du personnage
soumis, vaincu, compréhensif et impuissant,
mais qui toutefois ne perd pas la face ; et, bien
sûr, l’ami de la première heure, l’amateur Gérard
Meylan, le proposé au personnage romantique
torturé qui ne peut s’imposer ; sans oublier la
nouvelle venue, Julie-Marie Parmentier (Les
Blessures assassines), l’adolescente révoltée par
la trahison de la mère, elle aussi criante de vérité.
Mais la qualité du fi lm se trouve également dans
la photo belle et modeste, aux discrets contrejour
; dans la mise en scène élégante des nus
d’Ariane Ascaride, tous pudiquement cadrés et
éclairés par Renato Berta ; dans certains eff ets
de sautes à l’image, lors de la première séquence
d’amour entre Marie-Jo et Marco, qui souligent
les débuts chaotiques de leur liaison ; dans
une magnifi que scène de danse avec Darroussin
et Ascaride, fi lmée en retrait et montée avec
délicatesse, pour ainsi mettre mieux en valeur
la douceur de leur relation conjugale préservée.
Une qualité de forme qui se fond parfaitement
dans le propos général aigre-doux, celui qui
veut que l’âge venant, une femme en appelle
au retour à l’indépendance, au rejet de la routine
aliénante, à la renaissance des premières
amours sans pour autant renoncer au bonheur
du quotidien stabilisé. Un fantasme que Guédiguian
transforme en réalité possible. Sans toutefois
parvenir à conclure son fi lm de manière
satisfaisante.
Ainsi son fi nale, qui veut que le couple légitime
se noie accidentellement, n’est qu’une fuite
contradictoire devant la nécessité de maintenir,
contre toute morale, le trio amoureux à l’écran.
Guédiguian et son coscénariste Jean-Louis Milesi
ont de la sorte manqué soit de courage, soit
d’imagination, et ce faisant ont fortement atténué
l’impression tout d’abord surprenante de
renouvellement du genre. Une unique fausse
note, certes regrettable, mais qui ne doit pas
être retenue contre un ensemble non seulement
convaincant, mais surtout touchant.
Michel Cieutat
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