Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

EXTRAITS DE L’ARTICLE D’ERIC DEROBERT PARU
DANS POSITIF N°417, NOVEMBRE 1995
A la vie, à la mort !
L’autel de la modernité
Pour sa cinquième réalisation – sa sixième, si
l’on tient compte de L’Argent fait le bonheur,
mis en scène pour la télévision – Robert Guédiguian
fi lme encore Marseille et le quartier de
l’Estaque, dirige toujours les mêmes acteurs,
ponctue inlassablement sa bande sonore de
quelques musiques classiques, et continue de
raconter l’histoire de sa génération (et de quelques
autres).
En guise de résumé des épisodes précédents, à
l’usage des lecteurs non familiers de l’œuvre de
Guédiguian, sachez donc que Marseille et son
quartier populaire de l’Estaque, en forme de cinéma-vérité
(Dernier été), le cinéma historique
(Rouge midi), de cinéma intimiste (Ki lo sa ?), de
cinéma catastrophe (Dieu vomit les tièdes) ont
successivement défi lé sous l’œil de sa caméra,
que quatre acteurs (dont trois sont encore présents
ici : Ariane Ascaride, Jean-Pierre Darroussin,
Gérard Meylan) y tinrent des rôles essentiels
puis le rôle collectif d’un groupe, disons,
anarcho-communiste, que Vivaldi et Pergolèse
y fi rent leurs classes comme compositeurs de
musique de fi lm, et l’on y lut les désenchantements
de ceux des post-soixante-huitards qui
ne se résolurent pas à s’abonner à Libération (et
encore moins, il va sans dire, au Figaro).
[…]
Tout ça pour dire que A la vie, à la mort ! ne
part pas de zéro, mais repart de zéro, à l’image
de ses protagonistes et d’un quartier de l’Estaque
fi lmé en déshérence, à l’habitat improbable
d’où émergent quelques cahutes et un bar
décrépi – malgré son enseigne clinquante –,
essentiellement fréquenté par quelques vieux.
Déambulent, autour de ce bar, les électrons
perdus d’un groupe éclaté, dont le fi lm va décrire
la lente recomposition puis la renaissance
embryonnaire.
Pour ce faire, la construction papillonne d’un
personnage à l’autre : ils ne sont pas moins de
neufs, tour à tour porte-parole et centres d’intérêt
privilégiés entre lesquels le fi lm circule.
Ils ont tous une importance égale, fi gures du
passé et de l’avenir, fi gures sociales, aussi, de la
misère contemporaine.
[…]
ARTICLE DANS POSITIF
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Le groupe, rafi stolé, a et aura besoin d’icônes
pour se donner du courage : les fusillés de la
Guerre civile sont dessinés sur un frigidaire par
l’aïeul invalide qui espère encore en la révolution,
sa fi lle, qui espère avoir un enfant, peint
une image pieuse dont l’impuissance sera sanctionnée
; quant au personnage de Vénus qui ne
croit en rien, c’est une icône à elle toute seule,
aux contours botticelliens. Le groupe restera
cependant incomplet, puisque l’un des protagonistes
poussera un sens très calculateur du
sacrifi ce jusqu’à un plus haut degré encore que
ne le faisait le héros de Quelques jours avec toi
de Claude Sautet, les modalités de l’assurancevie
se substituant à celle du code pénal.
A cause de ce personnage, qui tend à démontrer
que la rationalité fi nancière n’est pas l’apanage
des grands de ce monde, Robert Guédiguian
prend cette fois la tangente du happy end
qui lui tendait les bras.
La vie n’est pas un mélodrame, mais, que diable,
ce n’est pas non plus un conte de fées.
Eric Derobert
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