Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

Château, Miroir du cinéma de Francis Gendron
et Jean-Louis Pays, Midi-Minuit fantastique de
Michel Caen et Jean-Claude Romer, ou encore
la toujours vaillante Jeune Cinéma fondée par
Jean Delmas et où débutèrent Jean-Pierre
Jeancolas, Françoise Audé, Hubert Niogret. Et
c’est autour du Cine-qua-non que je rencontrai
Bernard Cohn, son animateur, avant que nous
entrions tous les deux à Positif au début des années
soixante, tout comme Bertrand Tavernier,
cofondateur du Nickel Odéon, commença à y
donner des articles à cette époque. On a laissé
dépérir ces ciné-clubs, foyers culturels irremplaçables,
au profi t d’opérations médiatiques et
culturelles plus spectaculaires mais de moindre
portée. Comme la télévision joue moins que
jamais son rôle — la programmation de fi lms
non anglo-saxons ou français est dérisoire sur
l’ensemble des chaînes —, rien n’a remplacé
le travail en profondeur des ciné-clubs. La distribution
par ailleurs se porte de plus en plus
mal, car les rares indépendants qui cherchent
hors des sentiers battus sont victimes de la
concentration des circuits d’exploitation et ne
peuvent équilibrer leur trésorerie en vendant
à une télévision malthusienne les fi lms de leur
catalogue.
La soif de découverte, encore vivace chez certains
spectateurs, explique en retour le succès
des festivals de cinéma dont la France est riche
et qui permettent au public local, pendant une
courte durée, de faire connaissance chaque année,
au gré d’une rétrospective ou d’un panorama,
avec un passé et un présent du cinéma mal
explorés. Positif a maintenu plus que jamais ses
exigences dans ce domaine. La part accordée
au cinéma retrouvé et aux dossiers historiques
nous semble indispensable : une réfl exion sur
l’état actuel du cinéma et sur son futur ne peut
faire l’économie d’une exploration de son legs
culturel.
L’affi rmation de la curiosité cinéphilique, des
choix artistiques, de la connaissance historique
et de l’analyse critique nous paraît ressortir
aujourd’hui d’une attitude polémique
face au matraquage promotionnel et à la
portion de plus en plus congrue accordée à
la critique cinématographique dans la presse
généraliste. Et la valorisation de l’appréciation
esthétique est d’autant plus nécessaire
que les pages culturelles se transforment
progressivement en rubriques économiques
avec considérations détaillées sur le box-offi
ce. Les lecteurs de magazines cinématogra-
POSITIF : 60 ANS DE CRITIQUE DE CINÉMA
75
phiques se voient informés régulièrement
des recettes-salles à Los Angeles, New York et
Chicago. L’échec américain devient mauvais
augure pour l’accueil en France, comme si la
qualité d’un fi lm se jugeait au tiroir-caisse. La
rapidité de l’information entraîne un nivellement
de la réception médiatique. Truff aut,
Benayoun, Tailleur ou Godard, que je sache,
se souciaient comme d’une guigne, quand ils
étaient critiques, des jugements portés par les
journalistes new-yorkais ou californiens sur La
Nuit du chasseur, La Soif du mal, Le Gaucher
ou La Comtesse aux pieds nus, vilipendés par
leurs compatriotes. Et tant mieux pour les critiques
français, car leur indépendance de jugement
permit à ces fi lms d’acquérir leur notoriété
!
Mais le paysage des périodiques de cinéma
s’est sensiblement modifi é ces derniers temps.
Les mensuels ont tous adopté peu ou prou la
formule magazine mise en pages qui permet le
zapping, prolifération des rubriques, atomisation
du sommaire, accents mis sur les articles
« people », calendriers des manifestations, tableau
des cotations, informations économiques,
fi lms en tournage accompagnés ou non de reportages...
D’autre part, on a vu se multiplier les
revues bimestrielles, trimestrielles, biannuelles,
soit spécialisées (court métrage, scénario), soit
consacrées à des études théoriques ou d’histoire
du cinéma pour un public pointu. Positif,
mensuel distribué dans les kiosques et les
maisons de la presse, tient pourtant, au sein de
cette évolution générale, à garder le sigle « revue
de cinéma » qui suit depuis toujours son
titre, ce qui lui donne aujourd’hui une identité
encore plus affi rmée. Avec l’expansion de l’information
qu’Internet n’a fait qu’accroître dans
des proportions inouïes, l’arrivée de nouveaux
supports (chaînes cryptées, DVD), il nous semble
nécessaire d’opérer des choix clairs, de trier
dans ces fl ots d’images. C’est ainsi que, parmi
les premiers, Positif a su détecter l’émergence
d’une nouvelle génération de réalisateurs français
dans les années quatre-vingt-dix ainsi que
l’étonnante fécondité des cinéastes asiatiques.
Aux premiers lecteurs d’il y a cinquante ans
comme aux nouveaux d’aujourd’hui de nous
dire si cet apport est nécessaire et si le plaisir
est partagé.
Michel Ciment
Article paru dans L’Amour du cinéma : 50 ans de
la revue Positif (collection Folio, 2002)
Catalogue festival.indd 75 18/01/2012 02:06:52