Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

même si chacun est en charge plus spécifi
quement de certains projets. Ainsi Guédiguian,
par exemple, produit ses propres
fi lms, mais tous ses scénarios sont discutés
et travaillés par le groupe. Et lui-même
s’intéresse aussi aux projets des autres.
Au fi l des années, la société a produit plus
de trois cents fi lms de fi ction ou documentaires,
de commande ou non, doublés
parfois de réussites commerciales appréciables.
Parmi les cinéastes produits, on
compte tout d’abord le Belge Lucas Belvaux,
le cinéaste le plus proche de la société
(car nul ne bénéfi cie d’exclusivité), suivi
étroitement par Patrick Sobelman. C’est en
partie à Agat que l’on doit la remarquable
trilogie Un couple épatant, Cavale, Après la
vie (2002), suivie de La Raison du plus faible
(2006) et Rapt (2009). Mais aussi Pierre
Trividic et Pierre Mario Bernard (Dancing,
2003 ; L’Autre, 2008), Michel Spinosa ou Cédric
Kahn (Roberto Zucco, 2001). Pour donner
une idée de l’éclectisme de la production,
on peut citer parmi les dernières en
date une fi ction d’Isabelle Czajka, D’amour
et d’eau fraîche (2010) et le documentaire
de Yasmina Adi Ici on noie les Algériens, 17
octobre 1961 (2011).
Robert Guédiguian, de son côté, a plus
spécialement suivi les fi lms de Jean-Jacques
Zilbermann (Les Fautes d’orthographe,
2004), Amos Gitaï (Free Zone, 2005),
Ducastel et Martineau (Crustacés & coquillages,
2005), Laurent Achard (Le Dernier
des fous, 2006), Hiner Saleem (Les Toits de
Paris, 2007) ou Eléonore Faucher (Gamines,
2009). Cette activité de producteur,
il la considère comme son vrai métier, au
sein duquel son activité de cinéaste n’est
qu’une « activité du dimanche ».
Agat Films & Cie et sa petite sœur Ex nihilo
ont aussi mené à bien des projets impliquant
René Allio (avec qui Guédiguian signe
un documentaire sur leur ville natale
Marseille ou la vieille ville indigne), Solveig
Anspach, Jean-Christophe Averty, Didier
Bezace, Luc Bondy, Peter Brook, Dominique
Cabrera, Carolyn Carlson, Claire Devers,
BIOGRAPHIE
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Pascale Ferran, Jean-Claude Gallotta, Lech
Kowalski, Mahamat-Saleh Haroun, Ariane
Mnouchkine, Gérard Mordillat, Agnès Obadia,
Eric Pittard, Pierre Salvadori, Peter Sellars,
Claire Simon, Jean-Pierre Thorn, Paul
Vecchiali… Enfi n, la société a développé
des partenariats particuliers avec des chaînes
de TV (Metropolis sur Arte, c’est elle)
ou des institutions (la Comédie-Française,
etc.) qui lui assurent des rentrées régulières
et pérennisent son activité – maintenant
bien identifi ée.
Un cinéma d’auteur populaire ?
Il convient maintenant de revenir un peu
en arrière, au moment où le nom de Guédiguian
commence à circuler dans le milieu
du cinéma. Guédiguian et Milesi, les
Age et Scarpelli d’Agat, se mettent à l’écriture
du fi lm suivant. À la vie, à la mort ! reprend
les mêmes techniciens et les mêmes
comédiens avec deux ou trois nouveaux :
Jacques Gamblin pour sa seule incursion
dans la troupe, le jeune Farid Ziane et Laetitia
Pesenti, qui n’ambitionne pas d’être
comédienne mais accepte de faire un bout
de chemin avec Guédiguian. Ce sixième
long métrage est tenu par quelques critiques
comme le plus authentique des fi lms
du Marseillais. Tourné comme d’habitude
dans l’allégresse et la brièveté de l’automne
1994, non loin de l’Estaque, il raconte
l’histoire de parents et d’amis cabossés
par la vie (solitude, chômage, drogue) qui
fi nissent par retrouver le sens du collectif,
de la communauté et de la solidarité. Entre
farce et tragédie, un homme va se sacrifi
er pour assurer la survie de tous. Nos
scénaristes y convoquent Brecht, la vierge
Marie en femme de ménage, Le Beau Danube
bleu, la Guerre d’Espagne en fresque
et en chansons, la lutte des classes, un légionnaire
allemand au grand cœur, le tout
dans un cabaret miteux du Ponteau, « Le
Perroquet bleu », dont l’enseigne constitue
un phare dérisoire, par opposition à celles
d’une zone commerciale, ouvrant le fi lm.
Celui-ci reçoit moult éloges critiques et fi nit
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