Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

toire suivante : le petit garage Moliterno et
Cie (comme Agat !), qui abrite une communauté
d’amis identique à celle d’À la vie, à
la mort !, est menacé de saisie en raison
du défaut de paiement d’une transnationale
qui délocalise à la suite d’une faillite
frauduleuse. Au fur et à mesure du fi lm, les
deux compères imaginent des scènes ou
des dialogues selon le fameux principe du
« ou bien… ou bien…».
L’envers du conte, sa face noire, sort donc
au début de 2001. La Ville est tranquille
(2001) en constitue une antiphrase absolue.
Ce fi lm choral, à la manière de Robert
Altman, dresse le constat pessimiste de la
liquidation du siècle dans le chômage, la
corruption, la mort et la trahison : l’épilogue
bienheureux ne parvient pas à eff acer
les destins tragiques des autres personnages.
Cette fois, toute la géographie marseillaise
est passée en revue, dans un superbe
panoramique qui ouvre le fi lm mais
aussi dans les déplacements incessants
des personnages : Estaque, Vieux-Port,
Corniche, Belle-de-Mai, quartier Nord, cités
ouvrières, docks, etc. Les personnages
sont nombreux et de classes sociales diff érentes
: un jeune immigré arménien, une
ouvrière de la criée, une droguée qui se
prostitue, un chômeur activiste du Front
national, un ouvrier traître à ses camarades
de lutte et à ses parents, un retraité
revenu de tout qui ne votera plus, un délinquant
d’origine comorienne qui veut se
racheter après un séjour aux Baumettes,
un urbaniste « de gauche » bourgeois et
cynique, un mafi eux issu de la Résistance,
un tueur à gage romantique, une jeune
femme belle et facile qui veut repeupler la
France, des grévistes, un grand frère musulman
qui surveille sa sœur, un colleur
d’affi che à la gâchette facile, un homme
politique de droite exécuté par contrat, un
homme politique d’extrême droite, une
musicienne dégoûtée par sa classe sociale...
Toute la troupe de Guédiguian est au
complet. On retrouve les jeunes Ogou et
Balme ainsi qu’une nouvelle venue, Julie-
BIOGRAPHIE
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Marie Parmentier. Le fi lm est loué dans la
presse. Malgré la noirceur du propos, il intéresse
300 000 spectateurs.
Le cinéaste de la maturité
Robert Guédiguian, après ces deux fi lms,
se livre à un petit intermède théâtral. Il
met en scène Ariane Ascaride dans Le
Grand Théâtre (2001, Théâtre national de
Chaillot), un monologue de théâtre écrit
par Evelyne Pieiller, femme de Jacques
Pieillier. Il ne néglige pas pour autant ses
amis : il produit les premiers fi lms de Jean-
Pierre Darroussin (1992), de Jean-Louis
Milesi (1994, 2000) ou de son assistante
Carole Guénot (2004).
À partir des années 2000, Robert Guédiguian
estime être défi nitivement libre. Il
est, avec Agat Films & Cie son propre producteur
; il fait un cinéma peu cher avec
une équipe d’amis et peut compter sur un
public fi dèle de 200 000 âmes au moins.
Cependant, nulle recette, nul plan de carrière,
nulle stratégie : il suit ses envies et essaie
de se remettre en question à chaque
fi lm, tous les dix-huit mois en moyenne.
Chaque projet marque donc un changement
de cap, tout en réaffi rmant son désir
de parler du peuple. Son cinéma va aussi
davantage s’ancrer dans le « genre » et devenir
peut-être plus formaliste.
Un plan de La Ville est tranquille lui a donné
l’idée d’un fi lm sur une hésitation amoureuse
dans un triangle femme-mari-amant
s’inscrivant dans « l’évidente simplicité du
mélodrame », genre qu’il n’a fi nalement
jamais abordé. Avec Jean-Louis Milesi,
toujours et encore, ils écrivent Marie-Jo et
ses 2 amours (2002). Les deux scénaristes
raff olent des histoires d’amour et décident
qu’une femme, Marie-Jo, jouée comme il
se doit par Ariane Ascaride, refuse de choisir
entre deux hommes, son mari, un petit
entrepreneur du bâtiment (Jean-Pierre
Darroussin), amoureux d’elle comme au
premier jour, et son amant, un pilote du
port de Marseille, qui trouve enfi n en elle
une raison de vivre. Pour la seconde fois
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