Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

consacré de Guédiguian. L’histoire démarre
bien à Marseille mais continue très vite
en Arménie avec un casting idoine. Une
femme (Ariane Ascaride est encore médecin
comme dans Mon père est ingénieur) va
y chercher son père (Marcel Bluwal, étonnant
et inattendu) avec l’aide d’un vieux
chauff eur de taxi (Chorik Grigorian), d’une
coiff euse qui veut émigrer et d’un général
en retraite de l’armée, ex-marseillais qui
fait du business (Gérard Meylan). On a aussi
engagé les comédiens français d’origine
arménienne : Simon Abkarian, qui joue le
louche Arabian, ainsi que l’acteur réalisateur
Serge Avedikian (Chienne d’histoire,
court métrage maintes fois primé) en héros
de la guerre du Karabagh. Et, pour la
seconde fois d’affi lée, Guédiguian utilise
la musique d’Arto Tunçboyaciyan. Avec ce
fi lm, le metteur en scène rend hommage à
l’ « arménité », en quelque sorte, sans dolorisme
excessif ni aveuglement : le fi lm est
un constat sans concession sur l’Arménie
d’aujourd’hui, plein d’humour et d’ironie
(l’allitération du Mont Ararat, le taxi délabré),
célébrant les beautés naturelles et
culturelles du pays, sans évoquer le génocide.
Comme une rupture de ton dans Le Voyage
en Arménie faisait glisser, un instant,
le fi lm dans le polar, le cinéaste, désireux
de renouveler son inspiration, parie sur la
contrainte du « fi lm de genre », qui contamine
complètement son fi lm suivant, écrit
avec Jean-Louis Milesi, qui délaisse la tendance
sociale. Lady Jane (2008) est tourné
en 2007 avec l’équipe habituelle. La bande
des trois est cette fois une ancienne bande
de voleurs (un peu Robin des bois tout de
même, on ne se refait pas !) que leur passé –
ils ont commis un meurtre – vient rattraper,
alors qu’ils ont changé d’existence et ont
adopté une existence rangée. Le personnage
que joue Ariane Ascaride tient même
même une boutique de luxe à Aix-en-Provence,
signe d’une réelle volonté de mettre
à distance l’univers habituel ! Tous les
codes du fi lm de gangster sont respectés :
BIOGRAPHIE
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vengeance, casse, exécution… Et pour la
première fois, le cinéaste, souvent adepte
de la sidération et du coup de théâtre, introduit
le suspense dans sa narration (notamment
dans la séquence superbe de la
gare). Le pessimisme et l’âpreté du fi lm
renvoient à Ki lo sa ?, Dieu vomit les tièdes
et La Ville est tranquille. Dans cet hommage
au fi lm noir, plusieurs moments de
cinéma pur semblent confi rmer une forte
ambition esthétique.
Pendant le tournage, Robert Guédiguian
prépare déjà son projet suivant, le plus
lourd fi nancièrement (deux fois et demie
son budget habituel), écrit cette fois
avec Gilles Taurand et Serge Le Péron, qui
eut l’idée originale du fi lm. À l’image du
fi lm sur François Mitterrand, le sujet « ne
pouvait venir que de l’extérieur »… En effet,
l’univers de L’Armée du crime (2009),
premier fi lm « en costumes » de Robert
Guédiguian depuis Rouge midi, mobilise
les moyens fi nanciers de son ambition. Il
est essentiellement tourné à Paris et en
région parisienne par l’équipe technique
coutumière et recourt à l’insertion d’eff ets
numériques. Ariane Ascaride, et surtout
Jean-Pierre Darroussin et Gérard Meylan
tiennent des rôles très secondaires, tandis
que Grégoire Leprince-Ringuet, Robinson
Stévenin, Lola Naymark, Adrien Jolivet et
beaucoup d’autres de la jeune garde des
comédiens tiennent l’affi che derrière le
personnage principal de Missak Manouchian,
joué par Simon Abkarian et sa femme
Méliné, incarnée par Virginie Ledoyen.
Si tous deux furent mythifi és par Louis
Aragon et Léo Ferré, le fi lm montre aussi
les fi gures beaucoup moins connues de
Marcel Rayman et Thomas Elek. Si Franck
Cassenti l’avait fait de façon brechtienne
dans L’Affi che rouge (1976), Robert Guédiguian
présente le groupe Manouchian de
façon pédagogique. L’époque et les enjeux
sont restitués dans les moindres détails
ou dialogues des personnages. De jeunes
communistes, d’origine juive, d’origine
étrangère ou français « de souche » s’en
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