Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

dans toutes les langues et ceux qui ont basculé
dans celle du crime.
En retrait de ces héros de terrain, le fi lm cadre
Yves qui se délecte d’une lucidité complice
d’un désenchantement politique dont il profi
te. II fait, dit-il, un métier « d’esthéticien de la
ville » et en vit bien. Viviane, sa femme, se détourne
de cette mauvaise foi et travaille avec
des handicapés ou dans les prisons. Sortant
des Baumettes, Abde la revoit. Abde a l’intelligence
des situations. Avec la bourgeoise, avec
les rappeurs, les copains de la cité, il pose les
questions éveilleuses. Dans un tissu social qui
se calcifi e et exclut, il est la molécule mobile qui
peut changer la vie. C’est un trop beau personnage.
La conquête de Gérard, qui pérore contre
l’avortement et qui défend l’héritage de la race,
ou le mari, épave de Michèle, sont des repoussoirs
trop déplaisants. Soit.
La structure de La Ville est tranquille ne se limite
pas à l’entrelacs habile de trajectoires héroïques.
La tragédie y impose sa progression.
En premier, vient la décomposition. Décomposition
chez les travailleurs (Paul lâche ses camarades
pour la solution individuelle). Décomposition
dans les cités (désunion chez Michèle,
drogue, racisme des jeunes Maghrébins et des
Français « de souche »). Décomposition du couple
bourgeois, enfi n. Articulé sur l’errance de
Paul, le second temps est celui de la chute. Michèle
descend jusqu’à Gérard, s’abaisse jusqu’à
faire les piqûres à sa fi lle, à se vendre à la sortie
du travail. Aff aissement généralisé, condensé
dans la réunion minable des militants de la préférence
nationale. Pourtant adviennent d’infi -
mes notes optimistes, le billet que Gérard laisse
au pianiste, la visite de Viviane à Abde, le geste
de Paul qui remplit le réservoir vide de Michèle.
Et surtout la main tendue de Paul qui la relève
lorsque, humiliée, elle est tombée sur le quai.
Pauvres lueurs au regard de la déchéance. Michèle
craque, et, privé de sa licence, Paul est
tenté de voler ses parents. Tout droit sorti de
la mythologie marseillaise, René, ex-résistant,
homme de coups tordus (il envoie Gérard éliminer
le notable), l’enfonce dans l’échec : à
cause de sa « mentalité d’ouvrier », il est fatal
que Paul soit un perdant. Dans le cloaque, Guédiguian
voit la mort, « tout ce sang » qui a obsédé
Gérard. II fi lme le meurtre d’Abde par des
colleurs d’affi ches racistes, le « Merci maman »
de la fi lle de Michèle recevant l’overdose des
mains maternelles, et le suicide de Gérard. Si la
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catharsis grecque purgeait la terreur, ces défl agrations
ne nous en libèrent pas. Le cinéaste
profi te de notre épouvante pour réinventer
l’utopie du peuple unanime. Des livreurs de
piano fascistes à la foule pluriethnique, tous
communient avec la musique, moment de poésie
où subitement la ville est tranquille.
L’art de Robert Guédiguian découle de cette exigence
fusionnelle d’où vient sa force pour envisager
et dévisager son contraire. Qui lui souffl e
que, même gentil, un truand vous aborde toujours
dans le dos. Qui, loin du souci réaliste, le
pousse à aff abuler, à aimer les gros mensonges
de Paul, les rêves de Michèle et l’invraisemblable
tableau d’aristocrate campagnard qu’elle a
chez elle. Qui lui inspire le motif central de son
fi lm : les mains d’Ariane (Michèle), glacées au
travail, douces pour le bébé, fermes quand elles
manipulent la poudre. Des mains qui saisissent
la main tendue de Paul.
Françoise Audé
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