Catalogue festival Guédiguian 2012 - Ciné Meaux Club

Minuit, le Terrain Vague d’Eric Losfeld, POL et
aujourd’hui Jean-Michel Place — aient croisé le
chemin de Positif ne saurait surprendre. Comme
le fait que de nombreux collaborateurs
anciens et présents soient également poètes,
romanciers ou essayistes, de Frédéric Vitoux
à Jean-Philippe Domecq, de Gérard Legrand
à Emmanuel Carrère, de Jean-Loup Bourget à
Petr Král et à Robert Benayoun.
Il fut parfois fait grief à la revue de négliger le
cinéma français. Faux procès. Mais c’est sans
doute à son esprit internationaliste que l’on
doit une attitude plus circonspecte et une volonté
de juger la production nationale à l’aune
de celle des autres pays, sans la complaisance
trop courante, l’esprit Samu ou la politique des
copains. Si, par exemple, la Nouvelle Vague
ne fut pas acceptée en bloc (le package deal
alors d’usage) comme un phénomène révolutionnaire
prodigue en mille talents (dont
la carrière pour beaucoup fut d’ailleurs éphémère),
on trouvera dès leurs débuts des éloges
de Truff aut pour Tirez sur le pianiste, de Demy
pour Lola, de Rivette pour Paris nous appartient,
même si Godard est resté le point aveugle de
Positif. Plus proche, on s’en doute, était le groupe
de la « Rive gauche », Marker, Resnais, Varda,
Franju. Et il fallait aussi soutenir les solitaires qui
ne bénéfi ciaient pas du snobisme associé à un
groupe avec ses trafi cs d’infl uence, les Sautet,
Deville, Cavalier et autres Pialat.
Les étiquettes sont sécurisantes. Positif déroute
les amateurs de rangement et de classifi cations,
déplaît à certains pour sa liberté de manoeuvre.
Trop théoricienne ou pas assez, c’est
selon. Et puis ces intellectuels, coupeurs de
cheveux en quatre, qui se délectent des labyrinthes
de L’Année dernière à Marienbad, des
spéculations de Raoul Ruiz ou des jeux piégés
de Peter Greenaway, mais qui défendent aussi
bien le fi lm d’horreur de la Hammer ou Le
Voyeur de Michael Powell, unanimement rejeté
à l’époque par la presse «sérieuse », que la
comédie italienne méprisée dans son âge d’or,
en deçà aussi bien qu’au-delà des Alpes ! Des
porteurs de valise du FLN et des signataires du
Manifeste des 121 chantant les louanges des
westerns d’Anthony Mann ou des comédies de
Blake Edwards, ces «opiums du peuple », sans
trouver obligatoirement des vertus aux fi lms
du tiers monde! Il est toujours dangereux de
ne pas être synchrone avec la mode, d’explorer
les contours d’un cinéma à venir, au risque
d’être qualifi é d’élitiste ou de raviver des plai-
POSITIF : 60 ANS DE CRITIQUE DE CINÉMA
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sirs anciens trop vite pris pour un goût rétro.
Les années soixante voient le triomphe d’un
unanimisme critique. Des confrères naguère
peu politisés et moins curieux du cinéma étranger
(hormis Hollywood) se découvrent des préoccupations
idéologiques et une vraie curiosité
cinéphilique. Ils rejoignent Positif sur ses positions
de toujours. Cette décennie prodigieuse
voit la défense pêle-mêle de ce qui se fait de
plus novateur dans le cinéma mondial : renouveau
polonais avec Polanski et Skolimowski,
hongrois avec Jancsó, Gaál et Szabó, russe
avec Tarkovski, Iosseliani et Panfi lov, italien
avec Bellocchio, Bertolucci et Mingozzi, brésilien
avec Rocha, Guerra et Diegues, tchèque
avec Forman, Passer et Chytilova. Positif et les
Cahiers lancent leurs semaines de fi lms inédits
qui concrétisent dans la programmation cette
volonté de découverte. La fi n de la décennie et
le début de la suivante voient la revue d’en face
se fi ger dans le garde-à-vous maoïste, réduire
son pré carré à Godard-Gorjn, Straub-Huillet et
au Détachement féminin rouge, faire ses choux
gras (avant de faire chou blanc) de la Révolution
culturelle et lire en choeur Pékin Information à la
gloire des camps de travail : aux résistants de la
dernière heure que caractérise toujours l’excès
de zèle, Positif, tout en participant activement à
Mai 68 qu’elle accueille, ravie mais non surprise,
tant ce mouvement de révolte incarnait l’esprit
qui l’animait, maintient la barre malgré les quolibets
de donneurs de leçons défi nitivement
acquis aux vertus des gardes rouges. C’est dans
ce climat vicié où, la guerre du Viêtnam aidant,
l’antiaméricanisme fait rage, que Positif se refuse
à associer dans l’opprobre les cinéastes d’outre-
Atlantique qui, précisément, ne partagent pas
les valeurs dominantes de leur société et renouvellent
les formes et les thèmes du cinéma hollywoodien
Altman, Heilman, Scorsese, Coppola,
Rafelson, Schatzberg, Pollack, Malick, De Palma.
Le calme, hélas, revient après la tempête. Mais
si les aff rontements sont moins voyants, les
luttes sont tout aussi nécessaires. C’est que le
contexte a changé. Positif était née à une époque
de cinéphilie profonde et intense, nourrie
par l’extraordinaire activité des fédérations de
ciné-clubs. Dans chaque ville — même d’importance
très relative — il était possible de
découvrir régulièrement les classiques du cinéma.
Ce tissu culturel avait permis la naissance
d’une multitude de revues. Certaines, dans les
années cinquante et soixante, se trouvaient
proches de Positif, comme La Méthode de René
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