Arts and Literature in Canada:Views from Abroad, Les arts et la ...

IJCS/RIÉCl’allocutaire (O. Ducrot, 1984, 95) — Stacey — contribue à souligner lathématique de l’aliénation comme dans A Jest of God. Incapable de faire faceaux complexités de ses rôles et de sa vie, Stacey, tout comme Rachel, sedédouble mentalement pour se rire d’elle-même et, à travers le rire, atténuer leseffets de ses limites.Cependant, le renfort qu’apporte la voix extradiégétique à celle de Staceyconstitue une évolution dans les rapports qui vont se créer entre narrateur etnarrataire chez Laurence. Objectif, et donc sans parti pris explicité pour oucontre Stacey, le narrateur impersonnel raconte les tentatives quotidiennes deStacey pour communiquer verbalement avec son époux, ses enfants et sonentourage. Il raconte la difficulté qu’a Stacey de vivre pleinement sa vied’individu en même temps que sa vie en société. Ce narrateur en appelle à unnarrataire qui, faute de s’identifier à Stacey, peut au moins la comprendre,l’admirer peut-être dans sa persévérance et ses efforts et, en tout cas, respecterson choix de vouloir communiquer à tout prix.Il s’agit en somme, d’un narrataire qui peut s’amuser quelque peu desmaladresses de comportement qui proviennent de la conscience aiguë queStacey a d’elle-même, mais qui ne se moque pas pour autant de la protagoniste.En d’autres termes, le narrataire appréhendé ici par la voix qui parledirectement de Stacey ne réagit pas à un discours subjectif. La réactionattendue de lui est d’autant plus objective que le discours qui le convie estexempt de la subjectivité du narrateur. L’on peut donc dire que face à toutpersonnage de fiction se trouvant dans des conditions analogue à celles deStacey, le narrataire en question réagirait de la même façon. L’on n’a plusaffaire à un narrataire dont l’âge et le sexe sont comme implicitement suggéréspar le narrateur, mais à tout allocutaire de bonne foi qui entendrait le discoursdu narrateur sur Stacey ou sur quelque autre personnage aux prises avec destribulations comparables.Ici, le rapprochement entre le narrataire et le lecteur virtuel s’agrandit à mesureque les rapports entre le narrateur et le protagoniste cessent d’être subjectifs etpersonnels pour devenir objectifs et globaux. Le narrataire n’est plus ledestinataire d’un discours individuel, puisque le narrateur se désincarne et, cefaisant, « désincarne » le narrataire et en généralise les attributs.C’est également au narrataire sensible au jet des images contrastantes del’univers décrit que s’adresse l’une des voix objectives de The Fire-Dwellersautant que de The Diviners. Partageant avec le narrateur son aversion pour lagrande ville avec ses immeubles écrasants (FD, 9-11; D, 254-255), partageantavec lui le sentiment d’insécurité que la ville lui inspire (D, 214, 220 et 358),l’un des narrataires des voix impersonnelles de ces deux récits partage aussi levertige de Morag qui, à Londres, doit, selon le narrateur, « check her position,feeling as though there were no pavement ahead and one might possibly dropoff the edge of the world » (D, 358). Il est, comme elle, terrorisé par la ville —« The unfamiliar city frightens Morag. Too many cars. Too much noise » (D,52