Arts and Literature in Canada:Views from Abroad, Les arts et la ...

Typologie des narrataires dans les romans de M. Laurence214). Comme Stacey, qui assiste dans la rue à un accident mortel (FD, 13), cesnarrataires-là sont des familiers de ces narrateurs, qui d’un ouvrage à l’autreétalent à grand discours les ravages de la vie moderne incarnée par la ville. Ilssont aussi ceux de Morag et de Stacey dont les narrateurs rapportent les pointsde vue tout en les prenant à son compte : ce qui leur donne un caractère plusobjectif et les rend plus généralisables.D’autre part, il peut s’agir de narrataires plus ou moins conscients des risqueset des dangers de la ville. Le parallèle que ce narrateur impersonnel établitentre la ville et, par exemple, la beauté des lacs et du paysage de la Prairie dansThe Fire-Dwellers, ou la sérénité et la quiétude de McConnell’s Landing parrapport à Toronto dans The Diviners, trace le portrait d’un narrataire qui aimela vie à la campagne et les pays sauvages. Dans le cas où ce narrataire n’a pasencore pris conscience du contraste entre la ville et la campagne, le narrateurlui adresse, à travers son discours, un appel à l’essai, une invitation à ladécouverte des charmes de la nature. Mais en même temps que l’on entrevoitun narrataire réceptif, son statut de témoin plus ou moins conscient du dramequi l’entoure, ayant peut-être participé à l’élaboration du drame, est inscritimplicitement dans les récits. C’est du reste l’une des suggestions tacites dansla répétition des passages sur les visites de Stacey, vacancière au bord des lacsde sa région natale.En effet, si le narrataire en question n’est pas de ces vacanciers qui dénaturentles abords du lac Timber avec des châlets (FD, 37), il peut être de ces touristesqui, par milliers, détruisent chaque été, inconsciemment, toutes une culture etun héritage en se divertissant « for maybe half and hour » (FD, 227). Quoi qu’ilen soit, les narrataires auxquels les narrateurs écologistes de The Fire-Dwellers et de The Diviners adressent leur récit sur l’environnement ne sont niétrangers, ni innocents, ni indifférents à ce qui leur est présenté. Ils sontsusceptibles de se laisser conscientiser, de changer leur comportement pourconjurer certains des dangers qui les menacent ainsi que leur environnement.Ils peuvent éviter que les oies blanches qui descendent vers le Sud dans TheDiviners (D, 411 et 417) en automne n’y restent définitivement, victimes desperturbations causées par l’homme. Le narrataire appréhendé peut empêcherque les oiseaux qui tournent autour du port de Vancouver dans The Fire-Dwellers (FD, 7-9) ne succombent à la pollution de la ville ou que le GrandHéron Bleu, qui a trouvé refuge à McConnell’s Landing non loin de Toronto,ne s’envolent un jour « unknowing/ly/... towards individual death butprobably towards the death of its kind » (D, 357).Dans les derniers exemples, en particulier, le narrataire est décidément une deces « figures stratégiques » (Prince, 191) de la narration. Ses rapports avec lenarrateur dévoilent les considérations écologistes et naturistes dont il estquestion dans les récits. L’insistance 1 avec laquelle la narration souligne cepoint fait de son discours un véritable cri d’alarme qui révèle l’urgence aveclaquelle le narrataire — lecteur virtuel — doit réagir face au danger qui leguette.53