reale e/o virtuale nelle scene pittoriche del pintoricchio

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Reale e/o Virtuale nelle scene pittoriche del Pintoricchio
Difatti un primo piano, posto a circa quattro metri d’altezza, è risolto con un sistema
di arcate profonde che inquadrano i dieci racconti.
“L’opera dipinta acquisisce la sua unità prima ancora d’esser un quadro, nel momento in
cui viene separata dal suo intorno da una cornice. Da quando questa cornice esiste, anche
se si tratta di una cornice architettonica, strettamente legata alle forme del monumento,
essa impone al suo contenuto il proprio marchio, gli dà una forma” 3 .
Come nel soffitto della Cappella Sistina anche qui ci troviamo di fronte alla prospettiva
di un unico arco ripetuto lungo le quattro pareti dell’aula. Il sistema iterato
è composto da un arco a tutto sesto e da due pilastri dipinti, elemento di raccordo
tra una campata e l’altra è una parasta anch’essa dipinta il cui unico elemento tridimensionale
è il capitello stemmato, anello di congiunzione tra lo spazio virtuale e
quello reale.
Il punto principale di questa prospettiva, -proiezione sul quadro del punto di vistaè
fissato molto in basso per consentire la visione dell’intradosso dell’arco decorato con
una doppia fila di rombi. La compresenza delle diverse prospettive generano illusioni,
delusioni e collisioni. L’artista posto di fronte ad una scelta tra la rappresentazione
prospettica e la percezione visiva, quando queste sono in conflitto, fa sempre prevalere
la prospettiva naturalis su quella artificialis. In questi affreschi la prospettiva oltre
ad essere un mezzo per dilatare gli spazi è anche un espediente per comporre scene
di vita vissute organizzate però in schemi spazialmente complessi, dove il rigore della
proiezione si piega alla volontà del pittore per esaltare la storia narrata.
Il Pintoricchio si attiene ad una geometria rigorosa, colloca un’unica retta d’orizzonte
per tutti i dipinti, abilmente posta ad 8,90 m dal pavimento e propone una prospettiva
scientificamente esatta in cui i protagonisti della scena sono minuziosamente
rappresentati. Anche mantenendo la medesima retta d’orizzonte ha dovuto però modificare
di volta in volta la distanza principale per consentire una buona rappresentazione
delle architetture immaginate.
La rappresentazione diviene così momento di conoscenza delle architetture che definiscono
lo spazio immateriale: esse, rigorosamente restituite fotogrammetricamente,
rivelano una più comprensibile lettura dei manufatti architettonici e tali restituzioni
si configurano come tecnica di rilevamento indiretto.