"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...
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saggi<br />
GIOACHINO LANOTTE<br />
Figure e temi del<strong>la</strong> “propaganda cantata”<br />
negli anni trenta<br />
Introduzione<br />
Il regime di Mussol<strong>in</strong>i (il quale da ex giornalista<br />
era ben consapevole dell’importanza<br />
dei mezzi di comunicazione di massa nelle<br />
strutture del potere) aveva sempre cercato<br />
di stabilire un nesso tra i pr<strong>in</strong>cipali l<strong>in</strong>eamenti<br />
del suo ethos e il filone espressivo del<br />
canto, così schiettamente <strong>in</strong>triso di elementi<br />
genu<strong>in</strong>i e <strong>la</strong>rgamente popo<strong>la</strong>ri. Addirittura,<br />
s<strong>in</strong> dall’<strong>in</strong>izio, il fascismo era stato accompagnato<br />
da una ricca colonna sonora di<br />
marce e <strong>in</strong>ni trionfalistici 1 , oltre a “Giov<strong>in</strong>ezza”,<br />
naturalmente, diventato “<strong>in</strong>no ufficiale”<br />
del Pnf.<br />
Ma, al<strong>la</strong> luce del<strong>la</strong> popo<strong>la</strong>rità <strong>in</strong>contrata<br />
dalle canzonette presso il grande pubblico,<br />
nell’azione di propaganda, il regime aveva<br />
pensato bene di accompagnare ai canti e agli<br />
<strong>in</strong>ni dichiaratamente politici o legati alle<br />
varie campagne del ventennio, «canzoni di<br />
contenuto più sfumato e di impianto più tradizionale»<br />
2 .<br />
Così, <strong>in</strong>sieme a radio, stampa e c<strong>in</strong>ematografia,<br />
il fascismo si era presto concentrato<br />
anche sulle enormi potenzialità <strong>in</strong>site <strong>in</strong> una<br />
pionieristica <strong>in</strong>dustria discografica <strong>per</strong> <strong>la</strong><br />
promozione di motivazioni ideologiche e culturali<br />
f<strong>in</strong>alizzate all’organizzazione del consenso.<br />
Canzoni che naturalmente trovavano<br />
nell’Eiar una cassa di risonanza molto<br />
efficace.<br />
Attraverso quelle produzioni fonografiche<br />
di evasione, spesso realizzate dal<strong>la</strong> stessa<br />
casa discografica control<strong>la</strong>ta dall’Eiar, <strong>la</strong><br />
Cetra (Compagnia Edizioni Teatro Registrazioni<br />
e Aff<strong>in</strong>i), il regime tentava una densa<br />
campagna di “<strong>in</strong>filtrazione cantata” delle<br />
sue pr<strong>in</strong>cipali l<strong>in</strong>ee politico-culturali. O<strong>per</strong>azione<br />
ancor più opportuna se si considera<br />
lo scarso livello di alfabetizzazione del<strong>la</strong> popo<strong>la</strong>zione<br />
italiana. In questo modo, temi<br />
quali <strong>la</strong> ruralizzazione, le conquiste coloniali<br />
e le conseguenti sanzioni, <strong>la</strong> preparazione<br />
psicologica alle imprese eroiche, l’<strong>in</strong>cremento<br />
demografico, l’esaltazione delle o<strong>per</strong>e<br />
compiute dal regime (bonifiche, ospedali,<br />
ecc.), le aspirazioni piccolo borghesi, lo<br />
sport come costruzione dell’idealtipo del<br />
“dopo<strong>la</strong>vorista sportivo”, ecc., trovavano,<br />
proprio all’<strong>in</strong>terno delle canzonette (più che<br />
negli <strong>in</strong>ni e nelle marce, dove <strong>la</strong> retorica del<br />
1 Fra i molti studi che si sono occupati di focalizzare i canti prodotti dal fascismo si segna<strong>la</strong><br />
<strong>in</strong> partico<strong>la</strong>re ANTONIO VIRGILIO SAVONA - MICHELE L. STRANIERO, Canti dell’Italia fascista<br />
(1919-1945), Mi<strong>la</strong>no, Garzanti, 1979.<br />
2 GIANNI BORGNA, Storia del<strong>la</strong> canzone italiana, Mi<strong>la</strong>no, Mondadori, 1992, p. 112.<br />
l’impegno 53