"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...

E ancora: gli anni della guerra civile spagnola
(e immediatamente successivi) furono
quelli che portarono nelle case degli italiani
molti brani provenienti direttamente da
quelle terre, sia in versione originale (tipo
“Noche de pasion” 55 , “El relicario” 56 , ecc.)
sia proposti in italiano, in quelle che oggi
chiameremmo delle cover. In questo caso, il
“Canzoniere della Radio” si prendeva cura
di pubblicare in due pagine accostate entrambi
i testi, quello originale e la versione
nostrana. Per chiarire con esempi quest’ultima
tipologia di brani è sufficiente citare il
grande successo riscontrato da canzoni
quali “La Paloma” (La colomba) 57 , “Serenata
messicana” (la celebre “South of the border”:
Stella d’argento che brilli nel ciel, il
tuo splendor mi fa morir di nostalgia) 58 e
“Caminito” 59 .
Intanto però in Spagna si combatteva duramente.
Per cercare di contrastare l’avanzata
verso la capitale delle truppe di Franco
appoggiate dai legionari fascisti, tra le forze
democratiche europee si formò la XII brigata
internazionale composta dai volontari
italiani del battaglione “Garibaldi”, dai tedeschi
del battaglione “Thaelmann” e dai francesi
del battaglione “André Marty”.
Tra le varie operazioni cui il battaglione
“Garibaldi” ebbe modo di partecipare, la più
dolorosa fu sicuramente la battaglia di Gua-
Gioachino Lanotte
dalajara dove i volontari dovettero opporsi
agli stessi soldati italiani che componevano
le truppe inviate da Mussolini.
Altro che “mandole”, “veroni” e “sombreri”.
La “colonna sonora” che accompagnava
quei cruenti scontri era ben diversa.
L’ex comandante gappista Giovanni Pesce
(Visone) lo ricordava a chi scrive, in una
preziosa testimonianza, rilasciata pochi anni
prima della sua scomparsa 60 : «In Spagna,
durante la guerra civile cui partecipai nel ’36
quando avevo diciotto anni, c’erano molte
canzoni popolari collegate alla lotta, al combattimento.
Erano principalmente canzoni
spagnole tradotte in italiano: “Mamita mia”,
relativa alla difesa di Madrid, “Doze brigada”,
“Los cuatro generales”, anche questa
scritta per la difesa di Madrid, ecc. Il canto
aveva la funzione di entusiasmare, di infondere
fiducia e speranza anche nei titubanti,
in coloro che erano un po’ perplessi. Anche
quando eravamo in prima linea, prima
dell’attacco. Si cominciava in quattro o cinque
e poi la canzone si trasmetteva a tutta
la brigata. Oppure durante i trasferimenti per
strada, quando si partiva dalla caserma; in
viaggio si cantava canzoni del movimento
operaio come “La comune di Parigi”, “Bandiera
rossa”, “L’internazionale”, “La Marseillaise”
oppure “La guardia rossa” 61 .
L’iniziale linea del “basso profilo” media-
55 Noche de pasion (Joselito - Nadal), in “Cdr”, n. 10, sd, [1940], p. 17.
56 El relicario (Padilla - Oliveros - Castellvi), ivi, p. 20.
57 La Paloma (Yradier - Franci), in “Cdr”, n. 6, sd, [1940], p. 10.
58 Serenata messicana (Kennedy - Carr - Willy), ivi, p. 21.
59 Caminito (Filiberto - Vanner - Penaloza), in “Cdr”, n. 10, sd, [1940], p. 4.
60 Intervista a Giovanni Pesce, Milano, 10 giugno 2005.
61 La guardia rossa, composta nel 1919 da Raffaele Offidani sotto lo pseudonimo di
Spartacus Picenus. Inizialmente le parole si adattavano a Valse brune, un motivo famoso
all’epoca. Il brano fu largamente intonato durante la guerra di Spagna del ’36 dai volontari
italiani del battaglione “Garibaldi”. In seguito la musica venne riscritta in Russia con un ritmo
più marziale e quest’ultima versione divenne molto popolare tra le formazioni partigiane
durante la Resistenza.
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