"l'impegno" in formato pdf - Istituto per la storia della Resistenza e ...

iducibile tra fascismo e bolscevismo: «Con
ciò vogliamo dire che, in rapporto alla missione
storica del fascismo, gli aspetti “nazionali
e mediterranei” della tragedia spagnola
hanno un’importanza grandissima ma
sempre di carattere subordinato al principale
e non dimenticabile duello in atto, che è il
duello tra Roma e Mosca» 64 .
Un duello che, nell’etica fascista, assumeva
immediatamente il carattere di uno scontro
tra Bene e Male, tra «la luminosa saggia
e amorevole civiltà di Roma» e le «forze della
negazione e della distruzione» 65 .
A quel punto, anche se tardivamente, persino
gli autori di canzonette lasciarono cadere
l’esigua “foglia di fico” e iniziarono ad
affrontare le ambientazioni iberiche in modo
meno edulcorato quando non addirittura
esplicito. Così, oltre agli inni dichiaratamente
pro caudillo, come “Risorgi nuova Spagna”
(Brun), composto nel 1938 66 , anche le
canzoni di largo consumo radiofonico come
“Chitarra spagnola”, composta nel 1939 dal
tandem Bixio - Cherubini, iniziarono a salutare
in modo trionfalistico i legionari italiani
in Spagna: Suona, chitarra spagnola,/ come
un’allegra fanfara./ Saluta il sole della nuova
primavera/ ed accompagna una canzone
legionaria./ Mentre sorride l’aurora,/ sorridi
e canta anche tu/ coi tuoi fratelli che,/ col
sangue d’ogni vena,/ han spezzato la catena/
d’una odiosa schiavitù! [...] Suona chi-
Gioachino Lanotte
tarra, mentre canta con ebbrezza/ questa
nuova giovinezza/ che nessuno fermerà! 67 .
Anche nel mondo delle sette note, come
si vede, iniziava a farsi largo un linguaggio
inasprito capace di trasformare un governo
regolarmente uscito dalle elezioni come
quello del Fronte popolare nella «catena
d’una odiosa schiavitù».
Con questo codice, tipico di «uno scontro
manicheo che non ammette mezzi toni o sfumature»
68 , la propaganda radiofonica fascista
si preparava ad affrontare la imminente
“guerra delle onde” che avrebbe caratterizzato
il secondo conflitto mondiale, forte dei
sostanziosi progressi compiuti in pochi anni
dal punto di vista tecnico, ma denunciando
altresì «un penoso arretramento sul piano
delle idee e della presa sugli ascoltatori» 69 .
Preparazione alla guerra
Nella marcia di avvicinamento del nostro
paese verso l’entrata in guerra, il regime cercava
di predisporre il terreno intrecciando,
sulle corde della propaganda cantata, i temi
più consolidati (i figli, la casa, l’esotismo,
l’amore, la mamma, ecc.) alla preparazione
psicologica a imprese eroiche.
Così, a brani come “Io sogno un pupo rosa”
di Borella e Mariotti (Regno senza re/ è
la casa in sé/ dove ancora non c’è/ un pupo
tutto rosa) 70 , si affiancano motivi quali
64 ID, La vera posta della partita spagnola, cit., p. 58.
65 Ibidem.
66 ACS, Ministero della Cultura popolare, Direzione generale Teatro e Musica, Ufficio
Censura teatrale, b. 655, f. 9A.
67 Chitarra spagnola (Bixio - Cherubini), in “Cdr”, n. 5, sd, [1940], p. 4.
68 G. ISOLA, La guerra come genere radiofonico, cit., p. 126.
69 Ibidem.
70 Io sogno un pupo rosa in quegli anni è un vero hit, tanto da guadagnarsi la parodia di
Nizza e Morbelli ne I Quattro Moschettieri con Sogno un prosciutto rosa. La canzone è
intonata da Aramis, capitato insieme ai suoi compagni in un “giardino antropologico” della
Turchia nel bel mezzo del Ramadan (Sogno un prosciutto rosa/ più buono d’ogni cosa/ è
questo il dolce sogno d’or/ che fan la pancia e il cuor).
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