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documenti LAURA MANIONE (a cura di) Immagini di biodiversità Ispirata all’anno internazionale della biodiversità, l’esposizione da cui sono tratte le immagini qui pubblicate, più di altre finora organizzate dall’Archivio fotografico Luciano Giachetti - Fotocronisti Baita, è occasione per riflettere su un mezzo che, dietro la sua apparente immediatezza, cela una complessità straordinaria: e proprio l’argomento intorno al quale è stato costruito l’evento è pretesto per introdurre brevi considerazioni sull’uso delle immagini, connesso in particolare al lavoro dei Fotocronisti Baita. L’elemento determinante, a questo proposito, è la discrepanza cronologica tra l’oggetto della mostra e i materiali presentati: il concetto di biodiversità, infatti, è stato ufficializzato nel 1992, con la sottoscrizione, da parte di centonovantadue stati, della Convention on Biological Diversity presentata a Rio de Janeiro durante la conferenza sui cambiamenti climatici, mentre la lunga parabola professionale di Luciano Giachetti e collaboratori termina nel 1993 con la morte del fotografo; nello specifico, le ultime immagini prodotte risalgono al 1991, un anno prima della firma del trattato internazionale. Si può perciò sostenere, senza possibilità di errore, che non esiste neppure un solo scatto dedicato specificamente al tema su cui verte l’esposizione. D’altro canto, la convenzione sancisce la necessità di tutelare l’immenso ma fragile patrimonio di organismi e specie rintracciabili in un determinato habitat: segnala quindi un’urgenza ambientale e invita al censimento e alla conservazione dei vari sistemi esistenti. A questo punto entra in gioco la fotografia praticata dai Fotocronisti Baita e lo spirito esplorativo con cui, a partire dal 1945, fotografarono ogni elemento del Vercellese, loro esclusivo campo d’azione, generando una quantità e un’eterogeneità di immagini tali da poter fornire allo studioso un repertorio di fonti pressoché omnicomprensivo. Ciò presuppone che, definito un qualsiasi campo di ricerca, si possano rintracciare fotografie in grado di fornire informazioni sia sull’argomento prescelto, sia sull’approccio dei fotografi che l’hanno più o meno consapevolmente trattato. In questo contesto troviamo due insiemi di immagini: uno riconducibile alla risicoltura e al territorio, l’altro agli esemplari floro-faunistici locali. Al primo gruppo appartengono fotografie di carattere più sistematico. La risaia costituisce infatti un soggetto praticato dai Fotocronisti Baita con costanza, cognizione e intenzionalità: da un lato, la formazione politica degli autori condusse a una partecipata documentazione delle lotte portate avanti da mondariso e braccianti; dall’altro, aspetto affine alla mostra, l’istituzionalità di committenti fra cui l’Ispettorato dell’Agri- a. XXX, n. s., n. 2, dicembre 2010 97
coltura, obbligarono i professionisti a realizzare servizi su sperimentazioni agricole varie o nuove cultivar di riso, mantenendo un atteggiamento che potremmo quasi definire scientifico o comunque totalmente scevro da “guizzi” stilistici personali. Incontriamo un’analoga impronta metodologica anche nella sezione “Territorio”, in cui sono raccolti “paesaggi” (titolo apposto in maniera inappropriata dallo stesso Giachetti), che in realtà si dimostrano essere rilievi fotografici eseguiti per il Consorzio di bonifica della Baraggia o per l’Associazione di irrigazione Ovest Sesia. Le fotografie appartenenti a queste due sezioni, dunque, si rivelano utili ancora oggi a fornire informazioni circa il mantenimento o le mutazioni di un ecosistema fortemente condizionato dalla presenza dell’acqua. Di segno opposto è il secondo segmento di immagini riguardanti animali, piante o prodotti del territorio. Se si escludono i rari esempi di uccelli ripresi in libertà o gli scatti - più numerosi - dedicati all’allevamento, vi sono diversi casi in cui la fotografia si pre- Laura Manione stò ad assumere un ruolo assai curioso. Lo sguardo concentrato sulla gallina con quattro zampe, sulle prime nutrie confuse con castori, così come su prede, pesci od ortaggi giganti, era alieno da propositi classificatori; determinati esseri viventi vennero inscritti nell’ambito del fotografabile in qualità di eccezioni o trofei e osservati con l’occhio del tassidermista anziché del documentatore. Le immagini che li descrivono oggi si collocano - all’insaputa di Giachetti e collaboratori - in quel filone artistico che dai bestiari medievali e dalle tavole di criptozoologia di Ulisse Aldovrandi ha portato fino alle wunderkammern o - per restare in ambito contemporaneo - ai lavori di Joan Fontcuberta. Per tornare ai contenuti della mostra, qui la fotografia tradisce l’assenza di sensibilità ecologica: è misura di ciò che è cambiato negli anni, generando un’urgenza e portando appunto alla stesura della convenzione di Rio. Del resto anche a questo - e a molto altro - serve la fotografia. Per tutte le fotografie di Luciano Giachetti - Fotocronisti Baita © Archivio fotografico Luciano Giachetti - Fotocronisti Baita (Vercelli). Riproduzione vietata. 98 l’impegno
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