Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Tre studi di volti I | Three Studies of Heads I (recto), 1914 ca.
Due studi di volti | Two Studies of Heads (verso), 1914 ca.
Carboncino su cartone | charcoal on cardboard, cm 34 x 27
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 04497a/b
Acquisizione | acquired 1979
MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata,Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Studi di volti e scorpione | Studies of Heads and Scorpion (recto), 1914 ca.
Tre studi di volti II | Three Studies of Heads (verso), 1914 ca.
Carboncino su cartone | charcoal on cardboard, cm 32 x 34
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 04498a/b
Acquisizione | acquired 1979
Questi due cartoni, disegnati su entrambe le facce, propongono studi preparatori per
l’opera Figure e città (Casa Museo Sigfrido Bartolini), e per i grandi lavori Il bacio della
croce, Il suono dell’organo, Esequie funeraria e I consigli dell’ava: quattro cartoni, eseguiti
come opera autonoma ed esposti da Nannini alla Prima Mostra Invernale Toscana nel
1914-1915. Come sua consuetudine il giovane aveva preparato le composizioni elaborando
i vari elementi separatamente, dedicando ai ritratti dei vecchi una particolare
attenzione, probabilmente ritraendo gli abitanti di Buriano durante i riti della comunità
paesana. Il tema proposto, il segno frastagliato, netto e incisivo, evidenzia una relazione
anche con il dipinto Mendicante (p. 116), in cui è probabilmente da identificare Il pellegrino
chiromante, esposto a Firenze alla personale al Palazzo delle Esposizioni in via
Colonna (1915). La via intrapresa non dovette però soddisfare l’artista che, di lì a poco,
decise di dipingere sull’altra faccia del supporto la composizione futurista Rose (P. 117).
These two drawings, worked on both sides, are preparatory studies for Figures and the City
(Casa Museo Sigfrido Bartolini), and for the large The Kiss of the Cross, The Sound of the
Organ, Funeral Rites, and Grandmother’s Advice: four cartoon-like drawingss executed as
finished works and exhibited by Nannini at the 1 st Mostra Invernale Toscana, 1914-1915. As
always, the young Nannini prepared the compositions by working separately on various elements,
paying particular attention to the heads of Buriano’s old people, probably portraying
them during village festivals. In addition, the subject matter and the angular, crisp and
incisive line of these studies indicate a connection to the painting Beggar (p. 116), which is
probably identifiable with The Wandering Fortune-Teller that Nannini exhibited in Florence
in his solo show at the Palazzo delle Esposizioni in Via Colonna (1915). However, the artist
must have been dissatisfied with this image and he later used the other side of the support for
his Futurist composition Roses (P. 117).
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