Pistoia Novecento 1900 - 1945

GIOVANNI MICHELUCCI
(Pistoia 1891 – Fiesole, Firenze 1990)
I covoni | The Haystacks, 1914
Xilografia | woodcut, cm 19 x 25
Pubblicata in “La Tempra”, a. I, 16 giugno 1914 | published in La Tempra, year I, 16 June 1914
Biblioteca Comunale Forteguerriana, Pistoia
Questa xilografia propone uno dei primi lavori incisi su legno da Michelucci: l’ampio segno sintetico
delinea le grandi campiture della composizione e unisce in continuità il profilo del paesaggio
e i covoni di fieno che sovrastano i contadini, raccordandosi alla cornice rettangolare della tavola,
anche questa caratterizzata da un’ampia campitura. La scelta di contenere la figura umana intenta
al lavoro nel profilo dei covoni sullo sfondo, provoca l’effetto di farci percepire la composizione
come in una sorta di continuità poetica. La pubblicazione di questo lavoro su “La Tempra” evidenzia
al contempo sia il rapporto di amicizia e di stima che univa Michelucci a Renato Fondi, sia
la considerazione di Giovanni Costetti nei confronti del suo lavoro: l’opera fu l’unica di un artista
pistoiese pubblicata sulla rivista (cfr. Il cerchio magico 2002, pp. 96-97; salvi 2013, pp. 53-54). Al
medesimo anno si riferisce il legno La portatrice d’acqua (p. 49), pubblicato più tardi, nel 1920, su
“La Costa azzurra”, (a.i, n.14, 1920): in questo caso il segno forte e marcato non manca di indicarci
analogie poetiche con le xilografie di Alberto Caligiani e di Viani (cfr. bartolini 1978).
This woodcut is one of Michelucci’s first works incised on wood. A broad, summary mark outlines
the ample shapes of the composition and seamlessly unites the outlines of the landscape and the
hay mounds that surround the farmworkers, connecting them to the rectangular frame of the plate,
itself generously marked in black. The choice to include human figures intent on their work within
the outlines of the haystacks behind them has the effect of inducing a sense of poetic continuity.
The publication of this work in La Tempra simultaneously highlights both the friendship and mutual
respect that `united Michelucci to Renato Fondi and Giovanni Costetti’s regard for his work. This
was the only work by a Pistoian artist published in this magazine. (See Il cerchio magico, 2002,
pp. 96-97; salvi 2013, pp. 53-54.)
The woodcut The Water Carrier (p. 49) is of the same year but published later, in 1920, in La
Costa azzurra (year I, no. 14, 1920). In this case, the strong, bold mark betrays poetic and formal
analogies with woodcuts by Alberto Caligiani and Lorenzo Viani (see bartolini 1978).
52 53