Pistoia Novecento 1900 - 1945

GIULIO INNOCENTI
(Pistoia 1897 – Firenze 1968)
Paese | Village, 1915
Xilografia | woodcut, cm 24 x 15,6
Data di pugno dell’autore | date in the artist’s hand
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 14766
Acquisizione | aquired 1977
“Avevo poco più di quindici anni quando Alberto Caligiani, pittore di vaglia, mi istradò
all’arte della xilografia” (innocenti 1955): di fatto nei temi, ma anche nell’impianto
compositivo e tecnico che connota i lavori di esordio alla xilografia di Innocenti, sono
facilmente rintracciabili assonanze con i lavori incisi del maestro ma anche di Giovanni
Michelucci o di Lorenzo Viani. I suoi lavori tuttavia, sono spesso permeati da una sorta
di poetica malinconia, o da un’allucinata aura di mestizia tra ingenuo ed espressionista.
Quest’opera fa parte del nucleo di xilografie acquisite dalle sorelle dell’artista nel 1977.
I lavori documentano l’attività di xilografo di Innocenti che, a quanto ebbe egli stesso a
raccontare la praticò in diversi periodi della sua vita: tra il 1914 e il 1915, per poi riprenderla
in occasione della pubblicazione dei propri libri tra il 1922 e il 1923. Tra il 1938 e
il 1942 vi si dedicò, poi, con legni di grande formato. Ne Il Libro della via (Benedetti e
Niccolai, Pescia 1922) incise la coperta e sei xilografie interne (opera presente presso
Archivio Bugiani, Fondazione Caript), per il testo Ave Roma (Arte della stampa, Pistoia
1923) incise probabilmente la piccolissima xilografia La cucitrice (p. 58) di cui, nella
Collezione Intesa Sanpaolo, si conserva ancora, oltre che una tiratura originale, il legno
inciso, prezioso come un cameo (bartolini 1978).
“I was just over fifteen years old when Alberto Caligiani, an eminent painter, set me on the path
towards the art of the woodcut” (innocenti 1955). Indeed, in the motifs, in the compositional structure
and the technique of Innocenti’s early woodcuts, it is easy to see affinities with Caligiani’s
prints as well as those of Giovanni Michelucci or Lorenzo Viani. Nevertheless, Innocenti’s images
are often permeated by a poetic melancholy or by a suspended aura of sadness, part naïf and
part expressionist. This print belongs to the collection of woodcuts acquired from the artist’s sisters
in 1977. They document Innocenti’s woodcut production that, according to him, he practiced
in different periods of his life: between 1914 and 1915, and later, with the publication of his own
books, between 1922 and 1923. Then, between 1938 and 1942, he dedicated himself to large-format
woodcuts. For Il Libro della via (Benedetti and Nicolai, Pescia, 1922), he designed the cover and six
internal woodcut illustrations (a copy is in the Bugiani Archives of the Fondazione Caript). Again,
he was probably the author of the diminutive woodcut of The Seamstress (p. 58) for the book Ave
Roma (Arte della Stampa, Pistoia, 1923), which is in the Intesa Sanpaolo collection in a first edition
together with the incised block, as precious as a cameo (bartolini 1978).
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