Pistoia Novecento 1900 - 1945

Caligiani con il quale ha anche una sorta di
alunnato presso Notte. Poche le apparizioni
pubbliche, circoscritte a tre mostre a cavallo
tra il 1914 e il 1915: a Firenze a fianco
di Notte partecipò alla Prima Esposizione
Invernale Toscana e tenne la prima personale
con Renato Arcangioli, Lippi, Caligiani
e Notte al Palazzo delle Esposizioni in via
Colonna; a Pistoia partecipò alla mostra
alle Regie Stanze. A questi eventi Nannini,
ancora lontano dalla grammatica futurista,
esponeva grandi cartoni disegnati con
ritratti di povera gente e dipinti di paesi in
cui possono essere evidenti, da un lato l’eco
delle sollecitazioni ricevute da Notte, Viani
e Giovanni Costetti verso un primitivismo
incentrato sulla rappresentazione di poveri
e vecchi che aveva riferimenti a livello europeo
in Costantin Meunier o Jean Toorop,
e dall’altro la direzione indicata da Ardengo
Soffici, ma anche da Costetti, verso la pittura
francese post-impressionista di Paul
Cézanne e dei Fauves (cfr. cagianelli-lazzarini
2000). Leggiamo le tracce di queste
ricerche nella rappresentativa selezione di
dipinti qui esposta: Mendicante (p. 116), Buriano
(p. 96), Chiesa di Buriano (p. 98), Zia
Ester (p. 100), Taglio degli olivi (p. 99), Cameretta
(p. 75) che si collocano tra il 1913 e
il 1915. Concluso il servizio militare a Roma,
si trasferì a Buriano e tra il 1916 e il 1918
attuò una vera e propria rivoluzione avanguardistica
perpetrata a suon di paesaggi,
nature morte e ritratti dedicati alla zia Ester
(bellissimo il Quarto ritratto della Zia Ester
oggi in collezione privata). È lo stesso Nannini
a enucleare i punti salienti e la portata
del cambiamento in atto nel passaggio tra
la pittura figurativa e quella futurista in una
lettera in risposta a una evidente stroncatura
degli amici futuristi che lo accusavano di
una eccessiva vicinanza a Soffici. La vicenda
coinvolge il gruppo fiorentino raccoltosi
like an apprentice-pupil under Notte.
Nannini’s few public appearances were limited
to three exhibitions held between 1914
and 1915. Alongside Notte, he participated
in the Prima Esposizione Invernale Toscana
In Florence, and held his first solo show
with Renato Arcangioli, Lippi, Caligiani and
Notte at the Palazzo delle Esposizioni in Via
Colonna. In Pistoia, he took part in the exhibition
in the Regie Stanze.
At these events Nannini, still remote from
the lexicon of Futurism, exhibited outsize
works on paper drawn with portraits of poor
people and paintings of villages, which revealed
in part an echo (from Notte, Lorenzo
Viani and Giovanni Costetti), of a primitivism
focused on depictions of the poor and
the elderly (with references at a European
level to Constantin Meunier or Jan Toorop),
and in part Ardengo Soffici’s, as well as
Costetti’s, regard for the French Post-Impressionism
of Paul Cézanne and the Fauves
(see cagianelli-lazzarini 2000). Traces of
these influences can be seen in the selection
of paintings, from 1913 to 1915, which are
exhibited here: Beggar (p. 116), Buriano
(p. 96), Church in Buriano (p. 98), Aunt
Ester (p. 100), Felling the Olive Trees (p.
99), and The Small Bedroom (p. 75).
After military service in Rome, Nannini
moved to Buriano. Between 1916 and 1918,
he enacted a veritable avant-gardist revolution,
expressed in landscapes, still lifes, and
portraits of his Aunt Ester (such as the very
fine Fourth Portrait of Aunt Ester, today in
a private collection). Nannini himself enumerated
the salient points and the scope of
the shift from figurative to Futurist painting
in a letter responding to a clear attack
by his Futurist friends, who accused him of
being too close to Soffici. The episode concerns
the Florentine group that gathered
around the magazine L’Italia futurista,
attorno alla rivista “L’Italia futurista” in cui
gravitavano, tra gli altri, Notte, Primo Conti
e Lega. Sul volgere del 1917 Nannini, che attendeva
di essere richiamato alle armi, era
in contatto con Conti al quale inviò alcune
opere, per averne un giudizio dal gruppo,
e la lirica Elica, destinata alla pubblicazione,
mai avvenuta, su “L’Italia futurista”. Lo
schieramento in opposizione all’entrata del
pistoiese nel gruppo futurista dovette essere
massiccio: il nostro concittadino non sarebbe
figurato né tra gli aderenti al Gruppo
Pittorico Futurista pubblicato sulla rivista il
2 dicembre 1917, né nella falange opposta
ad Arnaldo Ginna, che si stava raggruppando
attorno a Notte, Lucio Venna e Conti e
che avrebbe dovuto esordire con una mostra
mai avvenuta (morozzi 1995a, pp. 37-
40; 124-125). Nella missiva ricordata, datata
al dicembre 1917, Soffici è riconosciuto
da Nannini come un esempio importante
nei termini di un comune orizzonte visivo
MARIO NANNINI
Alba, 1914 ca., carboncino e matita rossa su carta da disegno
Dawn, 1914 ca., charcoal and red crayon on drawing paper
Collezione Intesa Sanpaolo, n. inv. 18233
including Notte, Primo Conti, and Lega,
among others. At the beginning of 1917, as
he was waiting to be conscripted again to
the army, Nannini was in contact with Conti
and sent him some works, in order to obtain
the group’s opinion, as well as the poem
Elica, which was to be published (though
this was not to be) in L’Italia futurista. The
opposition to Nannini’s entry to the Futurist
group must have been overwhelming. He
would appear neither among the members
of the Gruppo Pittorico Futurista published
in L’Italia futurista on 2 December 1917,
nor in the group opposed to Arnaldo Ginna,
which was forming around Notte, Lucio
Venna, and Conti, and which was to be
launched with an exhibition that never took
place (morozzi 1995a, pp. 37-40, 124-
125). In the letter in question, dated December
1917, Soffici was acknowledged by
Nannini as an important example in terms
of a shared visual and poetic point of view:
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