Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARINO MARINI
(Pistoia 1901 - Viareggio, Lucca 1980)
L’idiota | The Idiot, 1927
Gesso | plaster, cm 38,8 x 22,8 x 25,4
Fondazione Marino Marini, Pistoia, n. inv. 1115
Questa testa fu esposta alla Prima Mostra Provinciale d’Arte pistoiese nel 1928.
Muovendosi tra le diverse sollecitazioni visive entro le quali lo scultore va cercando la
propria strada, egli elabora opere di un esuberante “primitivismo rabelaisiano”, in cui Raffaello
Franchi, critico già attivo sulla “Tempra” e vicino al Gruppo Novecentesco Toscano,
riscontrava accenti di “grottesco” (franchi 1928). Si tratta soprattutto di teste e ritratti
caratterizzati da una resa forte che descrive, senza abbellimenti, il soggetto. Non casualmente
Carrà, in recensione alle sculture esposte da Marini alla Biennale del 1928, parlava
di affinità con le opere di uno scultore come Evaristo Boncinelli, che nel 1920 era stato
internato nel manicomio psichiatrico di San Salvi dove morì negli anni Quaranta (carra’
1928). La scultura forte e rude di questo scultore di pazzi e internati, in quegli anni recuperata
sulle pagine de “Il Selvaggio”, poteva suggerire a Marini spunti di riflessione plastica
interessanti. Tuttavia, nell’Idiota di Marini, opera di vibrante tessuto epidermico, la trasposizione
del modello in tipo ‘sociale’, consentiva al pistoiese di evitare di scadere in una
resa eccessivamente realistica e di disporsi su un fronte più avanzato della ricerca, in cui la
scultura si caricava di un forte senso straniante. (cfr. fabi 2017b, pp. 86-88).
This head was shown at the 1st Mostra Provinciale d’Arte in Pistoia in 1928. It is evidence of Marini’s
eclectic experiments with different modes, as he moved towards a style of his own, such as an exuberant
“Rabelaisian primitivism”, in which Raffaello Franchi, already a critic for La Tempra and close to
the Gruppo Novecentesco Toscano, found accents of the “grotesque” (franchi 1928). Such works
consist above all in heads and portraits with a distinctively strong modelling that describe the subject
without embellishment. It is no accident that Carlo Carrà, reviewing Marini’s sculptures at the
1928 Venice Biennale, discussed their similarity to works by a sculptor such as was Evaristo Boncinelli,
admitted in 1920 to the psychiatric asylum of San Salvi where he died in 1946 (carrà 1928). The
strong, rugged sculptures by this artist representing those confined to the asylum, which were reproduced
in the pages of Il Selvaggio, may have given Marini the inspiration for similar interesting
three-dimensional exercises. However in the Idiot, with its vibrant surface texture, the transposition
of the model into a ‘social type’ enabled Marini to avoid lapsing into an excessively realistic rendering
and move beyond to a more advanced territory of plastic research, in which the sculpture is charged
with a strong sense of strangeness (see fabi 2017, pp. 86-88).
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