Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARIO NANNINI
(Buriano, Quarrata, Pistoia 1895 – Pistoia 1918)
Sintesi di paese | Synthesis of a Village (recto), 1916
Mazzo di rose, incompiuto | Bunch of Roses, unfinished (verso), 1918
Verso: “Opera del pittore Mario Nannini da Buriano (Pistoia). † 24 ottobre 1918. È una di quelle
lasciate in eredità al sottoscritto. Rag. Giulio Innocenti” | “Work by the painter Mario Nannini from
Buriano (Pistoia) † 24 October 1918. It is one of those bequeathed to the undersigned. Giulio Innocenti,
accountant”
Olio su cartone grigio | oil on grey cardboard, cm 48 x 38
Fondazione Caript, Pistoia, n. inv. 689
Acquisizione | acquired 2008
Il dipinto Sintesi di paese deve essere annoverato tra le prime esperienze futuriste di Nannini, attorno
al 1916: qui il giovane già si dimostra sicuro nell’affrontare il paesaggio attraverso il metodo della
scomposizione e compenetrazione dei piani della visione. La composizione si presenta come un
‘rabesco di paesaggio’ in cui sapientemente le colline, le case, gli alberi, la strada si concatenano in
un insieme organico di linee, curve e angoli. Le direttrici dinamiche tendendo verso i bordi esterni
del dipinto, ottengono il risultato di espanderne i confini, dilatandolo. Fedele alla propria “indole
di campagnolo”, anche nella stagione futurista il paesaggio per Nannini fu luogo d’ispirazione da
passare al vaglio di nuove teorie artistiche. Nel procedere della sperimentazione, il pittore sarebbe
giunto a composizioni via via più complesse come in Strada+casa (p. 108), dove s’intuisce la simultaneità
di piani successivi e l’ossatura del paesaggio che si squassa come sotto un movimento
tellurico (morozzi 1995a, p. 48). Sul retro del supporto di Sintesi di paese, si colloca l’incompiuto
Mazzo di rose (1918), prova di sintesi estrema in cui leggere una delle ultime prove futuriste dell’artista.
In un angolo una notazione autografa di
Giulio Innocenti che ebbe alcuni lavori in eredità
dall’amico.
Synthesis of a Village, painted around 1916, is
one of Nannini’s earliest Futurist experiments. it
already demonstrates his confidence in tackling a
landscape through the fragmentation of forms and
interpenetration of planes. The composition is presented
as a ‘landscape arabesque’ in which the hills,
houses, trees, and road are interconnected in an
organic ensemble of lines, curves, and angles. The
lines that indicate dynamic movement, by tending
towards the outside edges of the painting, expand
and stretch its scope of action. In accordance with
Nannini’s rustic nature, landscape continued to be
a fount of inspiration, even in this Futurist phase,
through which to filter new theories and practices
of art. In the course of his experimentation, Nannini’s compositions became increasingly complex, as in
Street + House (p. 108), in which one senses a succession of simultaneous planes and the basic structure
of a landscape shaken as if by an earth tremor (morozzi 1995a, p. 48). On the verso of the support is an
unfinished image of a Bunch of Roses (1918), an experiment in the extreme reduction of form according
to Futurist practice. An original notation by Giulio Innocenti, who inherited some works from his friend, is
in one corner.
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