Pistoia Novecento 1900 - 1945

ANDREA LIPPI
(Pistoia 1888 – 1916)
Campane | Bells, 1913
Gesso | plaster, cm 78 x 35 x 26
Liceo Artistico Statale “P. Petrocchi”, Pistoia, n. inv. 25
L’opera, di cui esiste una redazione in bronzo, vinse nel 1913 il Premio Baruzzi a Bologna
e fu presentata alla Secessione romana nel 1914. Evidente l’eco della poesia The Bells
di Edgar Allan Poe, del quale Lippi possedeva un’edizione italiana delle Poesie. In una
relazione di accompagnamento all’opera, considerata la più rappresentativa del proprio
lavoro, sono enucleati i temi della sua ricerca: un insieme minuziosamente progettato in
cui tutto doveva contribuire alla risonanza tra opera e spettatore: “Ho tentato di riunire
in un solo effetto artistico le diverse sensazioni nell’armonia discordante delle campane
[…]. Tutto il sentimento si dovrà concentrare nell’espressione delle teste, delle mani,
e nel movimento delle corde. Le chiavi, le scale del campanile, il vipistrello, daranno
un’idea di altre rispondenze di moto, di suono, di calore necessari a completare l’effetto;
poiché non succede mai una cosa isolata per un senso solo […]. La distanza e la
posizione delle teste e delle mani, l’inclinazione delle braccia, certe rotondità di forma,
ed apparenti sproporzioni volute, rappresentano la forma del suono, allo stesso modo
che la forma fisica di un uomo corrisponde perfettamente alla sua interiore personalità”
(A. Lippi, Relazione sul gruppo Le Campane, Archivio Corti Lippi, Pistoia, cit. in morozzi
2012, pp. 58-60).
A bronze version of this plaster won the 1913 Baruzzi Prize in Bologna and was exhibited at the 1914
Roman Secession. It is based on Edgar Allen Poe’s poem The Bells – Lippi owned an Italian edition of
Poe’s poems. A text by Lippi accompanying this sculpture, which he considered his most representative
work, laid out the premises of his art: a meticulously designed whole in which every part should
contribute to the resonance between the work and the viewer. “I have tried to bring together in a single
artistic effect the different sensations of the discordant harmony of the bells […] All the feeling must
be concentrated in the expression of the heads, the hands, and in the movement of the ropes. The keys,
the bell-tower stairs, and the bat give an idea of other accords [rispondenze] with the motion, sound,
and heat needed to complete the effect, since nothing ever happens in isolation, for one sense only
[...]. The distance and position of the heads and hands, the inclination of the arms, certain rotundities
of form, and apparent deliberate disproportions signify the form of the sound, in the same way that a
man’s physical form corresponds perfectly to his inner self” (A. Lippi, “Relazione sul gruppo Le Campane,”
Corti Lippi Archives, Pistoia, cited in morozzi 2012, pp. 58-60).
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