Pistoia Novecento 1900 - 1945

FRANCESCO CHIAPPELLI
(Pistoia 1890 – Firenze 1947)
Donna in giallo | Woman in Yellow, 1926
Olio su compensato | oil on plywood, cm 65,5 x 54
In basso a sinistra | bottom left: “F. Chiappelli 1926”
Pistoia, Museo Civico, n. inv. 689
Questa bella rassegna di ritratti, acquistati dal Podestà per il costituendo Museo Civico
della città nel 1927 alla III Mostra del Sindacato delle Arti del Disegno a Firenze, consente
di leggere in parallelo i diversi raggiungimenti del gruppo nello studio della figura, tema
caro al Novecento.
Nella Donna in giallo, Chiappelli, in una personale elaborazione della pittura post-impressionista,
comprime arditamente la malinconica figura femminile nello spazio del dipinto: le
sapienti campiture della veste gialla ne occupano quasi l’intera superficie donandole una
luce cristallina. Lo sguardo trasognato ci cala in un’atmosfera intima, di poetica compartecipazione
con la natura circostante.
In Ritratto all’aperto, Caligiani, adotta una pittura sfumata che sembra voler attualizzare
la lezione dell’Impressionismo, ottenendo una quasi totale fusione della figura femminile
seduta con il paesaggio in cui è immersa.
Il Ritratto di Adriana Mariotti di Umberto Mariotti, esprime invece altri riferimenti culturali,
più vicini ai canoni di Novecento: la monumentale disposizione frontale è tuttavia estranea
a intendimenti retorici e risolta in una sintesi di raffinate intonazioni cromatiche che le
conferiscono un’autentica e poetica umanità.
This splendid sequence of portraits was acquired in 1927 by the mayor (podestà) for the city’s new
Museo Civico, at the 3rd Mostra del Sindacato delle Arti del Disegno in Florence, and enables us
to view side by side the group’s various achievements in their studies of the figure, a theme dear to
Novecento art.
In Woman in Yellow, Chiappelli offers a personal interpretation of post-Impressionist painting, boldly
compressing the pensive female figure into the space of the painting. The skilfully described yellow
dress occupies almost the entire surface, endowing it with a crystalline light. The dreamy gaze draws
us into an atmosphere of intimacy, and of poetic empathy with the surrounding landscape.
In Outdoor Portrait, Caligiani adopts a style of soft transitions which seems to attempt a modernization
of Impressionist practice, and achieves an almost total fusion of the seated woman with the
landscape in which she is immersed.
Mariotti’s Portrait of Adriana Mariotti reveals other cultural influences, closer to the Novecento
canon. The monumental frontal posture is however free of rhetoric, and is resolved in sophisticated
colour tones that endow it with an authentic and poetic human dimension.
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