Pistoia Novecento 1900 - 1945

PIETRO BUGIANI
(Pistoia 1905 – 1992)
Ritratto del pittore Mariotti | Portrait of the Painter Mariotti, 1927 ca.
Olio su cartone | oil on cardboard, cm 64 x 50
In basso a sinistra | bottom left: “P. Bugiani”
Fondazione Caript, Pistoia, n. inv. 258
Acquisizione | acquired 2005
Tra i protagonisti di questa stagione artistica, il pittore Umberto Mariotti fu uno dei più
ritratti: lo scultore ternano Renato Rosatelli gli dedicò una maschera in cera rossa, esposta
alla Prima Mostra Provinciale d’Arte pistoiese e alla mostra alla Galleria Porza di Berlino nel
1931; Renato Arcangioli una scultura in terracotta esposta alla V Provinciale di Montecatini
nel 1935; mentre anche Renzo Agostini e Giulio Innocenti lo ritrassero in disegni e acquarelli.
Il ritratto eseguito attorno al 1927 si colloca in un momento importante all’interno
del percorso artistico di Bugiani, dedito soprattutto alla pittura della vita della campagna.
In questo ritratto, distante nelle intenzioni, dai disegni in cui l’artista ritrae gli abitanti del
mondo rurale come idoli della terra, è la sintesi a giocare la composizione. La costruzione
salda, costruita con campiture di materia cromatica densa, ottiene effetti volumetrici importanti.
L’intento non realistico della pittura riesce comunque a essere aderente al modello
di cui, infatti, si colgono distintamente i tratti caratteristici della personalità “elegante,
impeccabile e tutta compresa nel ruolo dell’artista” (salvi 2015d, p. 148).
Among the protagonists of this period, the painter Umberto Mariotti was one of those most frequently
depicted in portraits: the sculptor Renato Rosatelli, from Terni, dedicated a red wax head to him, which
was shown at the 1st Mostra Provinciale in Pistoia and at the Porza exhibition in Berlin in 1931. Renato
Arcangioli depicted him in a terracotta sculpture shown at the 5th Mostra Provinciale of Montecatini
in 1935, while Renzo Agostini and Giulio Innocenti both portrayed him in drawings and watercolours.
Bugiani’s portrait, from around 1927, is located in an important phase of Bugiani’s career, when he was
focused on painting scenes from country life. In this portrait – whose intentions are remote from those
of his drawings portraying country folk as symbols of the land – compact and summary form determine
the composition. Well-defined zones of thick paint create important volumetric effects. Despite
these formal considerations the result is still that of a likeness of Mariotti’s distinctive personality:
“elegant, impeccable, and fully absorbed in the role of the artist” (salvi 2015d, p. 148).
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