Pistoia Novecento 1900 - 1945

MARINO MARINI
(Pistoia 1901 - Viareggio, Lucca 1980)
Deposizione | Deposition, 1923
Acquaforte | etching, cm 58,7 x 47,7
In basso a sinistra | bottom left: “Deposizione”, in basso a destra | bottom right: “Marini Marino 923”
Fondazione Marino Marini, Pistoia, n. inv. A010
“È la più bella delle Deposizioni mai veduta. Terra e uomini: i vivi e i morti, tutto è in un
sommovimento, in un convulso di azione. Il segno del genio del Marini che si è rivelato a
22 anni! La storia dell’arte se ne dovrà per sempre interessare nell’interessarsi di Marini”:
questo appunto manoscritto si legge a tergo di una cartolina riproducente l’opera (Archivio
Fondazione Marino Marini, Pistoia). La didascalia stampata sulla cartolina segnala l’opera
come “Di proprietà di Donna Egle Marini e della Contessa Margherita Morcaldi Pistoresi”,
già redattrice negli anni Trenta della rivista mensile illustrata per le giovani, “Primavera”,
sulla quale, forse, poteva essere stata riprodotta l’opera. Le parole dell’ignoto scrittore
colgono a pieno l’impeto drammatico di questa composizione. La maestria del giovane è
notevole: una trama di segni incrociati descrive la luce che squarcia il cielo in profondità,
mentre un tratto limpido e minuzioso descrive i corpi che in terra si destano dalle voragini.
Al centro, sulla croce appena visibile, “in un fitto tessuto egli ammassa architetture di
membra” (marini 1974). All’elaborazione di questa complessa visione potè concorrere la
conoscenza della Crocifissione di Chiappelli del 1919 (salvi 2013, p. 80), anche se l’insistito
effetto plastico, forse per un comune riferimento alla scultura e alla pittura tardo rinascimentale,
suggerisce in chi scrive, una forte corrispondenza visiva con la Deposizione (1915)
dello scultore Andrea Lippi (cfr. ciappei 2008/2009, pp. 14-15).
“This is the most beautiful Deposition ever seen. Land and men: the living and the dead, all in turmoil,
in frenetic action. The mark of Marini’s genius revealed at 22 years old! The history of art must forever
be interested in what Marini concerns himself with”. This manuscript note can be read on the back
of a postcard of this work (Archivio Fondazione Marino Marini, Pistoia). The printed legend on the
postcard indicates that the work is “Property of Donna Egle Marini and of the Contessa Margherita
Morcaldi Pistoresi”, editor during the 1930s of the illustrated monthly magazine for young people Primavera,
where this work may perhaps have been published. The words of the unknown writer capture
the dramatic force of the composition. The young artist’s skill is remarkable. Interwoven crisscrossing
lines describe the light that rends the depths of the heavens, while clear and detailed marks delineate
the bodies on the ground rising up from the abyss. At the centre, on the barely visible Cross, “in a dense
interweaving, he piles up architectures of limbs” (marini 1974). The development of this complex
vision may have been influenced by his knowledge of Chiappelli’s Crucifixion of 1919 (salvi 2013, p.
80), although the insistent sculptural effect suggests to this writer, perhaps because both were looking
at late Renaissance sculpture and painting, a strong visual connection to the Deposition from the
Cross (1915) by the sculptor Andrea Lippi (see ciappei 2008/2009, pp. 14-15).
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