Pistoia Novecento 1900 - 1945

La ‘scuola’ attiva tra le due guerre
Gli anni Venti
The ‘School’ Active between the World Wars
The 1920s
The 1st Esposizione Provinciale d’Arte organized
by the Sindacato di Belle Arte in
Pistoia in 1928 marked the city’s recognition
of a group of artists whose shared interests,
lyrical inspiration and homogeneity of language
qualified them to be referred to as a
‘scuola’ (school) (sisi 1980, p. 132; sisi 1998,
pp. 13-16). These were young men born in
the first decade of the century: Pietro Bugiani,
Alfiero Cappellini, Umberto Mariotti,
and Renzo Agostini. They were joined occasionally
by Angiolo Lorenzi, a gloomy young
man from the mountains; Silvio Pucci, from
Pistoia, who attended the city’s mostre sindacali
but was more active in Florence; and
Giulio Pierucci, from Prato. Also exhibiting
1928 was the painter Egle Marini with her
twin brother Marino, already well established
as a sculptor in Florence, where he
worked with his future brother-in-law Alberto
Giuntoli. At their sides were older figures
such as Francesco Chiappelli, Giovanni
Michelucci, his wife Eloisa Pacini (also a
painter) and Alberto Caligiani. The new
generation included Mauro, Renato Fondi’s
son. Corrado Zanzotto was absent from the
show: a native of Pieve di Soligo but resident
in Pistoia, he was often away from the city
for long periods. The late Andrea Lippi was
included, with a posthumous retrospective.
Despite their individual stylistic ideosyncracies,
the unifying characteristics of this
handful of artists – the painters Bugiani,
Cappellini, Agostini, Mariotti (sometimes
accompanied by Zanzotto, who was yet to
La Prima Mostra Esposizione Provinciale
d’Arte organizzata dal Sindacato di Belle Arti
avvenuta a Pistoia nel 1928 segna il riconoscimento
cittadino di un gruppo di artisti che
per comunità d’intenti, ispirazione poetica
e omogeneità linguistica è stata spesso designata
col termine di ‘scuola’ (sisi 1980, p.
132; sisi 1998, pp. 13-16). Si trattava dei giovani
nati nel primo decennio del Novecento:
Pietro Bugiani, Alfiero Cappellini, Umberto
Mariotti, Renzo Agostini. Ad essi si univano
di tanto in tanto Angiolo Lorenzi, malinconico
ragazzo di montagna, Silvio Pucci, pistoiese,
presente alle mostre sindacali della città ma
più attivo a Firenze, il pratese Giulio Pierucci.
A quella stessa mostra, era presente anche la
pittrice Egle Marini con il gemello, a quest’epoca
già scultore e con uno studio stabile
a Firenze dove lavorava insieme ad Alberto
Giuntoli, futuro cognato. Al loro fianco, esponevano
anche personalità più mature come
Francesco Chiappelli, Giovanni Michelucci
accompagnato dalla consorte Eloisa Pacini,
anch’ella pittrice, Alberto Caligiani. Tra
le nuove leve il figlio di Renato Fondi, Mauro.
Assente all’esposizione, invece, Corrado
Zanzotto, nativo di Pieve di Soligo e residente
Pistoia, ma per lunghi periodi lontano
dalla città. Una retrospettiva postuma di
Andrea Lippi, ne evocava la presenza con
alcune sculture.
Seppure tra le diverse inflessioni stilistiche
personali, il carattere comune di quel piccolo
manipolo di artisti che includeva soprattutto
i pittori Bugiani, Cappellini, Agostini, Mariotti
a volte accompagnati da Zanzotto non
ancora scultore, da Pierucci e da Lorenzi, si
ravvisava in una smagata e malinconica poeticità
che trovava nei soggetti comuni della
vita quotidiana e nella natura, una fonte
inesauribile d’ispirazione in cui cogliere lo
spirito divino dell’universo. Il filtro dell’astrazione
spirituale consentiva loro di andare
all’essenzialità dal dato reale, allontanandosi
da qualsiasi dubbio di realismo. Ugo Ojetti,
visitando la mostra pistoiese, sottolineava
in questa ‘scuola’ un carattere di ‘sapore’
pascoliano, incorrendo nell’equivoco, fin
troppo semplificativo, che quest’arte appartata
fosse la resultante della vita sana della
provincia, banalizzando, in un’ottica di regime,
le aspirazioni e i contenuti poetici che ne
avevano invece favorito lo scaturire, e tutta
una serie di contatti artistici intrecciati fuori
Prima Mostra Provinciale d’Arte, 1928, Pistoia
1st Mostra Provinciale d’Arte, 1928 Pistoia
Archivio A. Agostini
become a sculptor), Pierucci, and Lorenzi
– consisted in the melancholic and poetic
mood that they perceived in daily life and
nature, which were for them inexhaustible
sources of inspiration for capturing the
divine spirit of the universe. The filter of
spiritual abstraction allowed them to touch
the essential nature of things, transcending
mere realism. On visiting the Pistoia exhibition,
Ugo Ojetti emphasised in this ‘scuola’
an affinity to the poet Giovanni Pascoli, under
the mistaken and simplistic impression
that their isolated art was the outcome of
the healthy life of the province, trivializing,
from the point of view of the Regime, both
the aspirations and poetic content that inspired
them, and a network of contacts with
the art world beyond the walls of Pistoia
(sisi 1980, p. 132; see toti 2007, p. 77).
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