Pistoia Novecento 1900 - 1945
a cura di / curated by Annamaria Iacuzzi Philip Rylands
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Annamaria Iacuzzi
Philip Rylands
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ACHILLE LEGA<br />
(Brisighella 1899 – Firenze 1934)<br />
Paese | Village, 1916 ca.<br />
Xilografia | woodcut, cm 15 x 18,5<br />
Fondazione Caript, <strong>Pistoia</strong>, n. inv. 1336a<br />
Acquisizione | acquired 2015<br />
Tra le recenti acquisizioni della Fondazione Caript si colloca un nucleo di xilografie, già<br />
pubblicate da Sigfrido Bartolini nella monografia dedicata all’opera incisa del pittore<br />
Lega (bartolini 1980). La sperimentazione dedicata a questa tecnica impegna Lega per<br />
circa tre anni e prende avvio proprio a <strong>Pistoia</strong> per il tramite di Alberto Caligiani attorno<br />
al 1914. L’iniziale derivazione poetica dal maestro è evidente in alcune vedute di paese<br />
che ricordano da vicino le Visioni di Montagnana pubblicate da Caligiani su “L’Eroica”<br />
nel 1915 (p. 46). Tuttavia, col tempo, prevale in Lega una sorta di magica atmosfera<br />
incantata tra primitivismo e infantile, abbandonando l’esempio di Caligiani. In questo<br />
Paese, pubblicato sul fascicolo n. 3 di “La Tempra” (5 agosto del 1916), la spiccata bidimensionalità<br />
delle forme elementari e isolate nel paesaggio già fa presagire la svolta<br />
futurista alle porte con anticipazioni importanti rispetto alle avanguardie europee (Il<br />
cerchio magico 2002, p. 100). Tra le frequentazioni pistoiesi di Lega si segnala l’amicizia<br />
con Andrea Lippi al quale dona la xilografia Figure (1914-1915). In questo lavoro, come<br />
nella xilografia Maternità in collezione Fondazione Caript e qui esposta (p. 63), l’impianto<br />
e il segno nero a campiture piatte indica in Lorenzo Viani e nelle sue figure femminili<br />
sofferenti, nere e spigolose, l’esempio più prossimo.<br />
Among the Fondazione Caript’s recent acquisitions is a collection of woodcuts by Lega, previously<br />
published by Sigfrido Bartolini in his monograph dedicated to Lega’s prints (bartolini 1980). Lega’s<br />
experiments with this technique, to which he dedicated himself for about three years, began<br />
in <strong>Pistoia</strong> around 1914 through the mediation of Caligiani. The initial poetic impulse provided by<br />
Caligiani is evident in certain woodcuts of villages that are reminiscent of the Views of Montagnana,<br />
published by Caligiani in L’Eroica in 1915 (p. 46). Nevertheless, over time, a sort of enchanted<br />
magical atmosphere of primitivism and childishness prevailed in Lega’s work, distancing him from<br />
the model of Caligiani. In this Village, published in the third issue of La Tempra (5 August 1916),<br />
the striking two-dimensionality of the elementary and isolated forms in the landscape foreshadows<br />
his impending turn to Futurism, and was in advance of treatments of the woodcut in the European<br />
avant-garde (Il cerchio magico 2002, p. 100). His social contacts in <strong>Pistoia</strong> included his friendship<br />
with Andrea Lippi to whom Lega gave the woodcut Figures, 1914-15. In this work, as in Maternity,<br />
also in the Fondazione Caript and exhibited here (p. 63), the structure and black marks of the flat<br />
zones find their closest affinity in the suffering, black, angular female figures of Lorenzo Viani.<br />
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