Prosa - Academia Brasileira de Letras

A poesia do Narciso de Apipucos
objetividade – isto é, de renúncia ao eu e ao íntimo em benefício do objeto e
do mundo exterior – terá influído poderosamente em numerosos corações e
mentes, numa ocorrência similar à que foi protagonizada por Gertrude Stein,
que, em Paris, em algumas décadas do alvorejar do século xx, converteu o seu
apartamento parisiense da 27, rue Fleurus, num dos mais célebres e fecundos
laboratórios de invenção e experimentação literária e estética.
Do comércio com Amy Lowell, Gilberto Freyre – que a relembra de forma
tão enternecida em vários passos de sua obra – herdou um legado precioso:
o sentimento da imagem, uma arte de ver expandida, até a hipertrofia, uma
destreza ou sabedoria no registro dos seres e paisagens circundantes. Poesia:
arte de ver e de saber ver.
Numa personalidade artística e cultural tão poderosa como a de Gilberto
Freyre, a lição de Amy Lowell não seria única ou exclusiva. Em sua vasta obra
– que é ao mesmo tempo uma obra de cientista e excepcional ou talvez ou
decerto genial artista literário, e na qual se fundem tantos ramos do conhecimento
humano, conferindo-lhe o teor de ambiguidade e pluralidade que é um
de seus encantos e seduções – nessa obra tão vária e tão opulenta e ondulante
outras influências e afinidades enriquecedoras podem ser encontradas – as de
seus mestres no plano sociológico, como Franz Boas; as de ideólogos revolucionariamente
conservadores e intransigentes nesse conservadorismo, como
é o caso de Charles Maurras; a dos irmãos Gouncort, que depositaram na
mente do jovem e curioso estudante outra lição magistral: a da exploração dos
pequenos fatos e incidentes, do detalhe iluminador e da histoire vraie.
Esse minuciosismo, que aliás muito deve ao memorialismo ficcional de
Marcel Proust e às explosões estilísticas à maneira de Michelet, percorre toda
a obra de Gilberto Freyre, mestre na arte de exercer uma inteligência esmiuçadora
e interrogar os seres e as coisas, não através da visão das integridades e
totalidades, e sim pelo caminho das parcialidades e fragmentações, dos indícios
reveladores e das significações curiosas. Esse lado Goncourt de Gilberto
Freyre é tanto mais singular se levarmos em conta que ele não trouxe para
a sua obra o style tarabiscoté dos famosos irmãos, tão chegadiços a chinesices,
japonesices e bizantinices. Aliás, o bizarro estilo artístico que os caracteriza
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