Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ANALYSE 2 | Charlotte Davies: Osmose<br />
Som styringsmekanisme funktionaliserer Osmose deltagerens vejrtrækning og<br />
balancekapacitet. I sociale interaktionssystemer opstår kommunikation, idet betragteren<br />
registrerer, at en anden registrerer den førstes registreringer. I iagttagede iagttagelser<br />
fortættes aktioner til er kommunikativ form, der udgør en meddelelse. Et suk får<br />
meddelelsesform, når den bliver iagttaget af en ekstern iagttager (selvom det måske ikke<br />
var ment som kommunikation). Deltageren afkoder Osmose’s funktionalitet, idet<br />
vejrtrækning og balanceforskydninger får meddelelseskarakter 338 . Vejrtrækning bliver til en<br />
meddelelse, hvis information er et spørgsmål: stemmer det, at hvis jeg indånder, så svæver<br />
jeg opad? Ja, det stemmer – svarer systemet! Det er installationens allopoietiske modalitet.<br />
Men dette ’ja, det stemmer’ får ikke lov at være et svar, fordi det bliver tilskrevet<br />
deltageren selv. Computersystemet lader som svar deltageren ’flyve’ opad, i og med at<br />
billedet forandrer sig. Således registrerer det algoritmiske system deltagerens<br />
navigationsmeddelelser og besvarer dem simultant med visuelle og auditive forandringer.<br />
Simultaniteten gør, at det digitale system erstatter deltagerens information (hvad sker der,<br />
hvis jeg læner mig forover?) med systemets information, som er spatiale og auditive<br />
tilstandsforandringer. Derved usynliggøres computersystemet som værende adskilt fra<br />
deltageren. Der synes ikke længere at være et ovenfor eller en digital maskine. Osmose<br />
arbejder med samme bedrageriske strategi som Rokebys Very Nervous System. Men<br />
ligesom i Very Nervous System, kan immersanten i Osmose altid trække sig tilbage til den<br />
allopoietiske modalitet og verificere computeren som trivialmaskine, der reagerer som<br />
automaton på veldefinerede handlinger. Som en del af den liminale fase, lærer deltageren at<br />
navigere i det tredimensionelle rum. For Jones er den liminale fase overstået med hans<br />
udråb: ”I have no physical form, yet I am whole”. Men hvad vil det sige?<br />
Også Davies har brug for at etablere en styringsmekanisme. Det afgørende punkt er nu, at<br />
Osmose, i forhold til mange andre immersive værker, nedtoner deltagerens<br />
somatosensoriske registreringer til kun at omfatte vejtrækning og balance, der normalt ikke<br />
forbindes med bevægelse i rum, men snarere pointerer stilstand i forhold til realrummet.<br />
Åndedrættet og balancen er normalt automatiserede aktiviteter, der ikke har deres faste<br />
pladser i menneskets bevidsthed. Åndedrættet er i de fleste situationer formløst (altså<br />
udenfor bevidstheden). Kun i sjældne tilfælde opnår den formstatus og bliver iagttaget af<br />
bevidstheden. Fx i prekære situationer når kroppen lider overlast eller bliver udfordret på<br />
anden vis. Efter en hurtig sprint, bliver de fleste bevidste om deres accellererede puls og<br />
åndedræt, og de prøver at få dette under kontrol. Et andet eksempel er<br />
meditationsteknikker, der netop baseres på bevidstgørelsen og kontrollen af kroppens<br />
automatiserede aktioner. Åndedrættet kan også bevidstgøres, hvis det bliver til en<br />
338 Funktionaliteten er i forvejen blevet formidlet via sproglig kommunikation.<br />
interaktiv digital installationskunst<br />
149