Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu

158
ANALYSE 2 | Charlotte Davies: Osmose
reception med altid fluktuerende perspektiver. Osmoses dynamik består i en transformation
af iagttagelseshandlinger til genereringen af en billedverden, der gør det præsenterede
uundvigeligt for betragteren. Oliver Grau påpeger i sin bog Virtual Art 354 , at enhver form
for immersion ophæver den æstetisk-refleksive distance, som har spillet en så afgørende
rolle i modernismens kunst. Char Davies præsenterer immersanten for sit naturmytologiske
verdensbillede, uden at recipienten får mulighed for at opbygge distancemomenter.
Immersanten skal jo trække vejret som en del af livets flux og dermed generere nye
iagttagelser. Systemet tvinger immersanten til at overgive sig til et kunstnerens
verdensbillede. I dette life-flow vil Char Davies gerne placere værkets katarsis-kvaliteter. I
et interview med Carol Gigliotti fortæller Davies om flere deltageres emotionelle
reaktioner 355 . Osmose prøver at suge deltageren fuldkommen ind i værkets imaginære
realitet ved at fortrænge den reale realitet som underliggende realitetserfaring. Værkets
fiktionsstrategi er ikke ”eine Schwebe”, en bevægen sig frem og tilbage mellem det
imaginære og det reale, men snarere et forsøg på en umulig erstatning af det reale med det
imaginære.
Men så sker der noget uventet:
”What is this? Numbers?
Letters, like those projected from a computer screen? Lines of programming surround me
in big green phosphorous figures. DNA. Building blocks, the construction or sub stratum
of this world, lines of code strung together in three dimensions. The actual software that
runs the work. I move through them, fly over them, and all the while they play their
techy, almost goofy tune.” 356
Som det kan ses på skemaet over Osmose’s forskellige verdener, findes der længst væk fra
det immersive univers centrum to verdener, der udgøres af tekst, som enten består af citater
eller af programkode. Begge tekstverdener er spatialt ordnet langs visualiseringens tre
vektorlinjer. Bogstaverne har ingen volumen. I citaternes hvide rum består de kun af sorte
streger og i kodens sorte rum af grønne streger. Bogstaverne, som abstrakt grafik, står i
stærk kontrast til den semirealistiske naturverden. Teksternes tilstedeværelse opbygger en
ejendommelig spænding. Sammenstødet mellem en tredimensionel navigérbar
bogstavverden (en slags ’Lebenswelt’) og et konceptuelt ikke-rum (tekst), åbner op for
mere ekstreme afgrunde og højder, end den semirealistiske naturverden er i stand til.
354 Grau, Oliver Virtual Art, MIT Press, Cambrigde, Massachusetts, London England, 2003
355 ”Believe it or not, the head curator at one museum declared afterwards that she was not afraid of
dying, that being in Osmosehad taken away her fear of death. Other people told med that afterwards they
sad down and wept. Most of those who told med that were men, […]”
356 Jones, Mark, 1995
interaktiv digital installationskunst