Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu

68
KAP. 3 | GENLÆSNING AF INSTALLATIONSKUNSTEN
kunstværket som form peger på et koncept, der ligger til grund for værkets materielle
udtryk. Den gamle, forhadte form/indholds-dialektik synes at underminere konceptkunstens
bestræbelser. Begrebet konceptkunst er dermed et paradoks, beroende på fornægtelsen af
den konkrete, fænomenale del af et konceptkunstværk, som det dog ikke kan være foruden,
hvis det ikke vil opgive at kunne synliggøre selve konceptet, som jo bliver anset for at være
selve værket. For at undgå dette dilemma, skal konceptkunsten søge at forene konceptets
materialitet med selve konceptet efter devisen: intet koncept foruden et materielt værk. Det
forekommer mig, som om konceptkunstnerne endnu ikke havde sproget til at udtrykke
deres visioner (bortset fra artefakterne altså!). Også i Paragraphes on Conceptual Art og
Sentences on Conceptual Art syntes Sol LeWitt ikke at kunne løsrive sig fra den dualisme,
der adskiller værkets materialitet fra det bagvedliggende koncept 163 . Et koncept bliver
stadigvæk behandlet som den bagvedliggende essens, der ontologisk set er immateriel.
En løsningsstrategi for dette dilemma er at anskue konceptuelle artefakter som proces. For
Sol LeWitt er et koncept knyttet til kunstnerens virksomhed: konceptet er en maskine, der
driver værkfremstillingen. Dermed nægter konceptkunsten at anerkende et finalt produkt.
Et kunstværk kunne altid have set anderledes ud. Sol LeWitt skelner mellem idé og
koncept 164 . ”The concept and idea are different. The former implies a general direction while
the latter are components. Ideas implement components.” 165 Idéer er værk- og dermed også
koncept-immanente dele, der fører til præsentationen, eller rettere: formidlingen af et
koncept. Artefaktet er dermed altid på vej: ”Ideas alone can be works of art, they are in a
chain of development that may eventually find some form.” 166 Denne eventuelle form
understøttes af små ideer, der genereres af en konceptmaskine. Men i disse udtalelser
forsvinder forskellen mellem konceptkunst og den romantiske kunst. En simpel erstatning
af termen ’maskine’ med ’transcendence’ leder os over mod romantikken. Denne
iagttagelse bliver understøttet af LeWitt selv. Det første punkt i hans ’manifest’ hedder:
”Conceptual Artists are mystics rather than rationalists. They leap to conclusions that logic
cannot reach.”. 167
Afstanden til romantikken bliver dog forsøgt opretholdt via en nedprioritering af
sansningen. “Conceptual art is made to engage the mind of the viewer rather than his eye or
163 ” All ideas may not be physical”, ibid.
164 Det gør han dog desværre ikke konsekvent.
165 LeWitt, Sol, Sentences on Conceptual Art, 1967, i ‘Theories and Documents of Contemporary Art- A
Sourcebook of Artists' Writing,’ ed. Stiles, Kristine; Selz, Peter, University of California Press, Berkely,
Los Angeles , London, 1996, s. 826
166 Ibid.
167 Ibid.
interaktiv digital installationskunst