Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
Falk Heinrich Transiente kommunikationssystemer - ucla.edu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
14<br />
KAP. 1 | METODOLOGISKE SELEKTIONER<br />
deltagende autopoietiske systemer og 2) som ækvivalent til begrebet person, som er<br />
kommunikationssystemets attribution til det deltagende psykiske system.<br />
I mine indledende afsnit har jeg defineret det interaktive installationsværk som de<br />
handlinger, den deltagende person og det digitale system udfører. Disse handlinger kan<br />
med fordel forstås som transiente <strong>kommunikationssystemer</strong>s effektueringer.<br />
Kommunikationssystemer udgør dog ikke disse handlinger 14 . <strong>Transiente</strong><br />
<strong>kommunikationssystemer</strong> er ikke autopoietiske systemer. De er iscenesatte og kan ikke<br />
undergå strukturtilpasninger (evolutioner). Det er interaktive kunstværkers allopoietiske<br />
modalitet. Men i og med at de er iscenesatte, arbejder de med en imaginær modalitet: ’som<br />
om de var’ autopoietiske <strong>kommunikationssystemer</strong>, og dermed ’som om de var’ sociale<br />
systemer. I differencen mellem den allopoietiske og den autopoietiske modalitet ligger den<br />
interaktive kunsts anden ordens iagttagelse. Denne anden ordens iagttagelse er en intrinsisk<br />
del af transiente <strong>kommunikationssystemer</strong>s rekursion. Da interaktive digitale<br />
installationsværker som iscenesatte <strong>kommunikationssystemer</strong> ikke er handlinger, men til<br />
gengæld effektueres i udførte og mulige handlinger, kan de kun være koncepter. Koncept<br />
og handling kan ikke tænkes uafhængigt af hinanden, begge dele betinger hinanden. Et<br />
koncept indeholder de idéer, der for det første tillader kunstneren at gestalte en interaktiv<br />
digital installation, og for det andet tillader deltageren at interagere og betragte artefaktet<br />
som et værk. Dermed tilhører interaktive installationsværker konceptkunsten. Det er min<br />
påstand, at der i et sådant konceptbegrebet ligger mulighedsbetingelsen for en<br />
kommunikation af den for kunsten væsentlige anden ordens iagttagelse.<br />
1.4 Epistemologiske konsekvenser<br />
Det kan selvfølgelig indvendes, at valget af mit teoretiske fundament er skaber af et<br />
bestemt raster, der nødvendiggør afskedigelsen af subjektfilosofien. Denne indvendig er<br />
måske legitim (indenfor en bestemt sandhedssøgende tradition), men ufrugtbar. Alle<br />
analytiske tilnærmelser forudsætter et teoretisk udgangspunkt. Det springende punkt er<br />
snarere, at undersøgelsesfeltet ligeledes skaber sine egne teorier. Dermed menes ikke, at<br />
genstandsfeltet består af teorier, men at teorier kun kan dannes, når selv samme teori<br />
refleksivt kan få øje på sig selv i genstandsfeltet. Luhmann skriver om dette forhold:<br />
14 Også teater- eller performanceforestillinger kan betragtes som iscenesættelser af<br />
<strong>kommunikationssystemer</strong>, dog under eksklusion af tilskueren. Se også Stegemann, Bernd, Die<br />
Gemeinschaft als Drama, Deutscher Universitäts Verlag, 2001<br />
interaktiv digital installationskunst