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Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen
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GEFASSTES DAMENBUREAU, Louis XV, Norditalien um 1760.
Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond idealisierte
Park- und Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage. Rechteckiger Korpus
auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Schräges,
abklappbares und innen mit rotem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt
über 2 nebeneinander liegenden Schubladen. Inneneinteilung mit grossem
Zentralfach, flankiert von je 1 Schublade unter grossem Fach.
Bronzebeschläge und -knöpfe. 84x42x(offen 77)x95 cm.
Provenienz: Privatbesitz, USA.
CHF 9 000.- / 14 000.-
(€ 6 720.- / 10 450.-)
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1 PAAR MOHRENBÜSTEN, Spätbarock, in der Art von M.
BARTHEL (Melchior Barthel, 1625 Dresden 1672), Venedig um 1880.
Schwarzer, weisser und polychromer Marmor. Weibliche bzw. männliche
Mohrenbüste mit stilisierter Rüstung. H ca. 78 cm.
Provenienz: Aus einer hochbedeutenden europäischen Privatsammlung.
Mohrenbüsten wurden bereits in der Antike hergestellt, waren aber vor
allem seit der Renaissance sehr beliebt. Im 17. Jahrhundert fanden sie bei
jungen wohlhabenden Edelleuten besonders Anklang, die auf ihrer „Grand
Tour“ durch Mitteleuropa, Italien und Frankreich reisten und die aus buntem
Marmor und Schmucksteinen geschaffenen Skulpturen erwarben. Die
wohl erste bedeutende Mohrenfigur ist jene von N. Cordier (Nicolas
Cordier, 1567-1612), die für die Villa Borghese gefertigt wurde; später
erwarb sie Napoleon, und heute ist sie Teil der Sammlungen des Musée du
Louvre. Eine weitere wichtige Büste ist jene des „Antonio Nigrita“ (Leiter
einer Gesandtschaft von Kongo) in Sta Maria Maggiore, 1608 gefertigt
vom römischen Bildhauer Francesco Caporale (tätig um 1600-1620). Im
späten 18. und während des gesamten 19. Jahrhunderts waren die
Mohrenfiguren wieder äusserst gefragt; sie wurden als dekorative Elemente
in den Residenzen zahlreicher Persönlichkeiten und Kunstsammler aufge-
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stellt und sollten wohl den kultivierten Geschmack des Besitzers bezeugen
und sein Status als „Globetrotter“.
Das Mohrenmotiv an sich war vor allem in Venedig sehr beliebt und wurde
vor allem in der Ebenisterie weiterentwickelt - wie z.B. von A. Brustolon,
der pompöse Möbel mit Mohren fertigte - und zeigte so die kulturelle
Verbindung zwischen der Lagunenstadt und dem exotischen schwarzen
Kontinent; viele Afrikaner waren nach Venedig emigriert und dort als
Pagen, Reitknechte oder Spassmacher tätig.
Das hier angebotene Paar unterscheidet sich vom stark idealisiert gestalteten
Mohr von N. Cordier vor allem durch die realistische Darstellung und erinnert
an eine Büste von M. Barthel, die sich im Art Museum von St. Louis
befindet; die detaillierte Ausführung der Gewänder und der Haartracht erinnert
an Werke des norditalienischen Bildhauers Santi Cassarini, über dessen
Leben es nur wenige Informationen gibt. Bekannt ist nur, dass er im ausgehenden
17. Jahrhundert in der lombardischen/venezianischen Region tätig
war.
Eine ähnliche Mohrenbüste, M. Barthel zugeschrieben, wurde bei
Christie’s London am 13.6.2002 (Katalognr. 64) verkauft. Weitere 4 bedeutende,
ähnliche Mohren-Büsten waren Teil der Sammlungen von Baron
Meyer de Rothschild und wurden in der berühmten „Mentmore“-Auktion
von Sotheby’s Parke Bernet „in situ“ am 18.5.1977 (Katalognr. 225 und
226) verkauft.
Lit.: S. Pressouyre, Nicolas Cordier - Recherches sur la sculpture à Rome
autour de 1600, Paris o.J.; S. 413-415 (Abb. 190-198, die erwähnten Mohren
von N. Cordier). A. Bacchi, La scultura a Venezia da Sansovino a Canova,
Mailand 2000; S. 692-694 (vergleichende Beispiele). Ibid., Scultura del 600
a Roma, Mailand 2000; S. 792f. (Abb. 271, die Mohrenfigur aus der Villa
Borghese).
CHF 40 000.- / 70 000.-
(€ 29 850.- / 52 240.-)