Cicero 10 Jahre (Vorschau)

SALON
Debatte
AM ANFANG
WAR DER RAUB
Die Fälle Gurlitt und
Welfenschatz richten ein grelles
Licht auf die Zukunft
der Museen: Droht eine
Privatisierung aller Kunst?
Von BEAT WYSS
Der Kunsthändlersohn Cornelius Gurlitt hat Anfang
April eine „Verfahrensvereinbarung“ mit der Bundesrepublik
Deutschland und dem Freistaat Bayern
unterzeichnet. Ein internationales Expertenteam
wird nun alle 1280 Bilder seiner Sammlung
untersuchen. Raubkunst soll ermittelt und an die Geschädigten
zurückgegeben werden. Dazu war Gurlitt rechtlich nicht
gezwungen, allfällige Straftatbestände sind verjährt.
Auch die Washingtoner Erklärung trifft auf Gurlitt als Privatperson
nicht zu. Das Abkommen vom Dezember 1998 über
geraubte Vermögenswerte aus der Zeit zwischen 1933 und 1945
wurde von 45 Staaten und zwölf nichtstaatlichen Organisationen
getroffen. Darin kommen die Unterzeichner überein, beschlagnahmte
Kunstwerke aus jener Zeit zu identifizieren und
in einem zentralen Register offenzulegen. Die formulierten
Grundsätze beschränken sich auf eine moralische Verpflichtung
zwischen den unterzeichnenden Staaten und Organisationen.
Deren Forderung nach „fairen und gerechten Lösungen“
lässt großen Verhandlungsspielraum offen.
Auch in den Debatten um Raub- und Beutekunst gilt: Wer
die Zukunft entwerfen will, kommt an einer Analyse der Vergangenheit
nicht vorbei. Die Museen Europas entstanden vor
dem Hintergrund revolutionärer Umwälzungen und der kriegerischen
Neuordnung Europas in napoleonischer Zeit. Erst die
Gewalt gegen überlieferte Bindungen konnte jene Objekte freisetzen,
die über einen grauen Markt in den Museen landeten.
Zuerst und am radikalsten geschah dies in Paris, wo der
Louvre, die ehemalige Stadtresidenz des Königs, am 23. Juli
1793, sechs Monate nach der Hinrichtung von Ludwig XVI.,
per Dekret zum „Musée central des arts“ erklärt wurde. Das
übrige Europa des 19. Jahrhunderts blieb monarchisch regiert
und begnügte sich damit, die fürstlichen Sammlungen in eine
öffentliche Institution der Volksbildung umzuwidmen.
Während eines kurzen Jahrhunderts also festigte sich die
Institution Museum als Schatzhaus des Nationalstaats. Über
die oft ungeklärten Herkünfte seines Bestands wuchs der Efeu.
Das Museum war die Kathedrale der Bürgerlichkeit, für die sich
Mäzene verdient machen wollten. In Berlin taten sich jüdische
Mitbürger durch großzügige Schenkungen und Leihgaben hervor:
James Simon, Mitbegründer der Deutschen Orient-Gesellschaft
und Stifter der Porträtbüste von Nofretete; Eduard Arnhold,
Stifter der Villa Massimo in Rom; Oscar Huldschinsky,
Gründungsmitglied des Kaiser-Friedrich-Museumsvereins. Die
Juden waren das Rückgrat des Bildungsbürgertums.
Naziideologie ist ein Frontalangriff auf bürgerliche Werte.
Das erklärt die besonders zynische Konsequenz, mit der das
jüdische Eigentum durch das Regime geplündert wurde: über
Zwangssteuern, erzwungene Veräußerungen, entschädigungslose
Beschlagnahmung bis zur physischen Ausmerzung der Eigentümer.
Ebenso konsequent sind die Nationalsozialisten die
Totengräber des Museums, dessen universalistisches Konzept sie
mit Rassenpropaganda bekämpften. In Razzien wurden öffentliche
Sammlungen auf klassische Moderne hin durchforstet und
deren Beschlagnahmung durch das „Gesetz über die Einziehung
von Erzeugnissen entarteter Kunst“ vom 31. Mai 1938 abgesichert.
Insgesamt betraf die Maßnahme rund 20 000 Werke aus
101 Museen. Vier Kunsthändler wurden mit dem Verkauf zwecks
Devisenbeschaffung beauftragt: Karl Buchholz, Ferdinand Möller,
Bernhard A. Böhmer und Hildebrand Gurlitt. Die von den
„Kunstwäschern“ für unverwertbar erklärten Werke wurden am
20. März 1939 im Hof der Berliner Hauptfeuerwache verbrannt.
An der konfiszierten Kunst bediente sich die Führungsriege,
zuvorderst Adolf Hitler. Mit einem monumentalen Führermuseum
in Linz gedachte er, sich in der Stadt seiner Jugend
monumental zu verewigen. Hermann Göring wollte mit „Carinhall“
in der brandenburgischen Schorfheide seiner verstorbenen
ersten Frau ein museales Denkmal setzen. So wird das
Ende einer Institution im Geist bürgerlicher Bildung eingeläutet.
Die Quadriga auf dem Brandenburger Tor wurde 1806
von Napoleon geraubt. Sie kehrte 1814 zurück
Foto: Gerd Schütz/AKG Images
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Cicero – 5. 2014