2015-01: TOP Magazin Dortmund | FRÜHJAHR

Kultur
VISIONEN EINES STERBENDEN
GOUNODS „FAUST“ IM THEATER HAGEN
Es ist meist eine Gratwanderung wenn sich ein Künstler – sei er aus der bildenden oder darstellenden Zunft – an ein vermeintliches
„Nationalheiligtum“ heranmacht. Und so wetterte nicht nur der Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus gegen Gounods
Oper „Faust“, deren Handlung die Librettisten Jules Barbier und Michel Carré im Wesentlichen auf die Liebesgeschichte
zwischen Faust und Margarete beschränkt haben.
In Hagen ist die Oper zur Zeit in einer
sehr einfallsreichen und gemäßigt aktuellen
Inszenierung von Holger Potocki zu
sehen. Man trifft den alten Faust (Klaus
Klinkmann) nicht in seinem Studierzimmer,
sondern im Krankenhaus, mit einem
Schlauch in der Nase, an Tropf und Bett
gefesselt. Kurz vor seinem Ableben
bekommt er die noch Krankensalbung,
doch ist in dieser Inszenierung nicht
der Teufel des Pudels Kern sondern der
des herbeigerufenen Priesters, der sich
eilends daran macht – die Geschichte
ist bekannt – Faust für Jugend und eine
Frist seine Seele abzuschwatzen. Das
nachfolgende Geschehen inklusive der
Liaison mit Margarete gaukelt er Faust
nur vor: Alles findet lediglich in der
Phantasie des alten Faust kurz vor seinem
Tod statt: Der Arzt verwandelt sich
in Valentin, die Krankenschwester in
Margarete, die Nonne in Marthe Schwerdtlein,
das Krankenzimmer in Auerbachs
Keller. Sinnbild der Verwandlung ist das
auf dem Kopf stehende Kruzifix, das den
Umkehr der Werte symbolisiert.
HÖLLE UND DEUTSCHE GEMÜTLICHKEIT
Die schönen Kostüme das teilweise recht
opulente und einfallsreiche Bühnenbild
von Lena Brexendorff machen die rasche
Verwandlung möglich. Gut gelungen ist
der optisch herausgearbeitete Gegensatz
von Auerbachs rot-schwarz wie
die Hölle ausgestattetem Keller, wo
auch Mephisto Stammgast ist und das
Lied vom Goldenen Kalb singt, zu dem
Aktienkurse über die Videoleinwand
flimmern und Dollarnoten vom Schnürboden
regnen, und die spießige Idylle
von Margaretes typisch deutschem
sich wie ein Gemälde in einem riesigen
goldenen Rahmen befindendem Heim
inklusive Baumkulisse und röhrendem
Hirsch. Musikalisch hätte man sich allerdings
etwas mehr versprochen: Häufig
finden vor allem Chor und Philharmonisches
Orchester Hagen unter der Leitung
von Steffen Müller-Gabriel nicht
richtig zusammen, auch der eine oder
andere Solist lässt Wünsche offen, hat
aber teilweise auch Mühe, gegen das oft
übermächtige Orchester anzukommen.
SMARTER MEPHISTO
So kann Paul O‘Neill am Anfang als Faust
mit guter, beinah heldentenoraler Höhe
überzeugen, lässt im letzten Akt aber Ermüdungserscheinungen
erkennen, Veronika
Haller als Margarete punktet mit netten
Phrasen, wirkt in der Höhe aber bisweilen
ein wenig scharf und vor allem in der Juwelenarie
fehlt es an Leichtigkeit. Rainer
Zaun ist ein stimmlich meist präsenter Mephisto,
den man sich durchaus dämonischer
hätte vorstellen können – er ist eher
ein Charmeur, dem auch Marthe Schwerdtlein
erliegt (sehr elegant und auch stimmlich
überzeugend: Marilyn Bennett) und
den sie sich bemüht, sofort in – das ist
der einzig unstimmige Punkt der Inszenierung
– Margaretes Schlafzimmer zu
locken. Kenneth Mattice gestaltet mit gut
geführtem, kultiviertem Bariton den Valentin,
während Linda Sommerhage als
Gast einen verzweifelt liebenden, stimmlich
ebenfalls überzeugenden Siebel gibt.
Text: Martina Lode-Gerke, Fotos: Klaus
Lefebvre, © theaterhagen
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