2015-01: TOP Magazin Dortmund | FRÜHJAHR

Kultur
AUGE UM AUGE, KUSS UM KUSS
Abrahams Operette „Ball im Savoy“ im Theater Hagen
Paul Abraham, zum Zweiten: Während in Dortmund „Roxy und ihr Wunderteam“ die Opernbühne bevölkern (Seite 119) ist es in Hagen
sein „Ball im Savoy“, der dem Publikum einheizt. Anders als in seinen Operetten „Die Blume von Hawaii“ oder „Viktoria und ihr Husar“,
wo der Komponist exotisches Flair und Zeitgeschichte einbringt, bedient der „Ball im Savoy“, 1932 in Berlin uraufgeführt, das Schema
der klassischen Operette: ehelicher Seitensprung und eine doppelte Moral, die Männern erlaubt, was ihren Frauen verboten ist …
Die gerade von der einjährigen Hochzeitsreise
zurückgekehrte Madeleine
hat Angst, dass ihre Liebe zu Aristide
nicht „alltagstauglich“ ist. Nicht zu Unrecht,
wie sich schon am ersten Tag zu
Hause herausstellt: Ihr Göttergatte wird
von einer Verflossenen genötigt, just an
diesem ersten Abend mit ihr beim Ball
im Savoy zu soupieren – was Madeleine
natürlich herausfindet und, angestachelt
von ihrer Cousine Daisy, einer Jazzkomponistin,
beschließt sie, ihrem Ehemann
auf ebendiesen Ball ebenfalls Hörner aufzusetzen
– Auge um Auge, Kuss um Kuss!
Verkleidet macht sie zunächst dem eigenen
Mann schöne Augen – die „Fledermaus“
lässt grüßen – verschwindet dann
aber mit einem anderen in einem Chambre
separée. Doch die Operettenwelt bleibt
am Ende in Ordnung: Am nächsten Tag
stellt sich heraus, sie hat nicht … und alle
sind wieder glücklich und haben sich lieb.
Was sich so kitschig anhört, wirkt auf
der Hagener Bühne in der Inszenierung
von Roland Hüve nicht ganz so schlimm,
obwohl die Personenführung, vor allem
die Figur des Mustafa Bei, stellenweise
recht klischeehaft herüberkommt. Auch
die Gags sind oft vorhersehbar und wenig
originell, während das hübsche Bühnenbild
und die wunderschönen und phantasievollen
Kostüme (Siegfried E. Mayer)
einiges fürs Auge bieten.
KEINE „OHRWÜRMER“
Kann schon die Handlung an Strauß‘ „Fledermaus“
trotz einiger Ähnlichkeiten
nicht heranreichen, kann es die Musik
Paul Abrahams schon gar nicht: ein wenig
Walzerseligkeit, einige Jazzelemente,
um nicht zu sagen Schlager, die eher mit
Revuetheater denn mit Operette zu tun
haben, bis auf eine Nummer („Es ist so
schön, am Abend bummeln zu geh‘n“) hat
kein Stück „Ohrwurmcharakter“.
Die Musikerinnen und Musiker des Philharmonischen
Orchesters Hagen geben
sich unter der Leitung von David Marlow
sehr viel Mühe, Schwung zu verbreiten,
was ihnen vor allem bei den
bunten Ballettszenen (Choreografie:
Andrea Danae Kingston) auch gelingt,
ansonsten lässt die musikalische Ausführung
einige Wünsche offen.
MARIKA RÖKK UND MARTIN JENTE
Bei Veronika Haller als Madeleine vermisst
man die Höhe, ausgezeichnet ist
allerdings ist ihre brustige Tiefe, bei Johannes
Wollrab als Marquis Aristide de
Faublas den tenoralen Schmelz. Recht erfreulich
sind Kristine Larissa Funkhauser
als quirlige Daisy Darlington und Bernhard
Hirtreiter als Mustafa Bei. Hübsche
Gesangseinlagen bietet Marilyn Bennett,
die in der Rolle der Tangolita als eine Art
dunkelhaariger Marika-Rökk-Verschnitt
über die Bühne stolziert, während Richard
van Gemert in der Ausgestaltung
seiner Rolle des Butlers Archibald offensichtlich
Anleihen bei Martin Jente macht
(für die jüngeren Leser: der Butler von
Hans-Joachim Kulenkampff bei der Fernsehshow
„Einer wird gewinnen“).
Fazit: Trotz der temporeichen und bunten
Inszenierung – manche Werke fallen nicht
unverdient der Vergessenheit anheim.
Text: Martina Lode-Gerke, Fotos: Klaus
Lefebvre, © theaterhagen
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