Louis XVI-Stil, H. DASSON (Henry Dasson, 1825 ... - Koller Auktionen

die ihm zahlreiche Entwürfe für seine umfangreiche und fantasievolle
Produktion lieferten. Von da an sicherte eine Folge grosser höfischer Aufträge
Maggiolinis Wohlstand, trotzdem verliess er nie das heimatliche Dorf, wo sich
seine Werkstätte befanden. Mit der napoleonischen Herrschaft begann sein
Stern zu sinken. Auch die neue Regierung betraute ihn mit verschiedenen
Aufträgen, doch seine Kunst war zu stark mit dem „Ancien Régime“ verbunden:
Sie entsprach nicht mehr dem Geschmack und den Vorstellungen des vom
Kaiser eingeführten neuen Stils. Mahagoni und vergoldete Bronzebeschläge
kamen in Mode, und Maggiolinis hervorragende Einlegearbeiten verloren ihre
Bedeutung. Nach seinem Tod 1814 übernahm der Sohn Carlo Francesco die
Werkstatt, die zuweilen bis 30 Arbeiter beschäftigt hatte. Zwanzig Jahre
später trat Maggiolinis Lieblingsschüler Cherubino Mezzanzanica die
Nachfolge an. Beide waren begabte Intarsiatoren und setzten das Werk
Maggiolinis fort, jedoch ohne dessen Grösse zu erreichen.
Lit.: A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien 16.-18.
Jahrhundert, Mailand 1975; S. 85-88 (biogr. Angaben). W. Terni de Gregory,
Vecchi mobili italiani, Mailand 1985; S. 194-208 (biogr. Angaben).
CHF 10 000.- / 15 000.-
(€ 6 250.- / 9 380.-)
Siehe Abb.
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ENCOIGNURE MIT LACK-PANNEAU, Louis XVI, M. HORRIX
(Matthijs Horrix, 1735-1809) zuzuschreiben, Niederlande um 1800.
Nussbaum gefriest und mit feinem Lackpanneau im „goût chinois“;
auf schwarzem Fond idealisierte Parklandschaft mit Figurenstaffage.
Viertelkreisrunder Korpus mit flacher Front auf gerader
Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen.
Front mit 1 Türe. Bronzebeschläge. Grau/weiss gesprenkelte Marmorplatte.
68x40,5x89,5 cm.
M. Horrix stammte ursprünglich aus Deutschland und liess sich in den 1760er
Jahren als „maître ébéniste“ in Den Haag nieder, nachdem er seine Ausbildung
in verschiedenen Städten Europas abgeschlossen hatte. Die französischen
Kommoden „à fleurs“ waren damals sehr beliebt; Horrix folgte dem
Geschmack der Zeit, entwickelte allerdings eine eigene Formen- und
Dekorationssprache und spezialisierte sich in den Folgejahren auf die Herstellung
ausserordentlich feiner Marketerien „à la mode de Paris“. 1767 lieferte
er anlässlich der Vermählung von Prinz Willhelm V und Prinzessin Wilhelmine,
Nichte von Friedrich dem Grossen, diverse Prunkmöbel „au goût français“.
Die Prinzessin wurde daraufhin seine wichtigste Auftraggeberin. Horrix
fertigte relativ einfach geformte Möbel mit reicher Marketerie für den lokalen
und später europäischen Hochadel; in kurzer Zeit wurde seine Werk-statt mit
über 200 Angestellten zu einer der bedeutendsten Produktionsstätte in den
Niederlanden. Nachdem M. Horrix seinen eigenen Stil gefunden hatte, schuf
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MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 167
er immer weitere Innovationen, wie z.B. eine Kommode für Prinzessin Wilhelmine,
bei der er niederländische mit chinesischer Marketerie kombinierte.
Durch den Ausbruch der Französischen Revolution und die Flucht vieler
Adliger verlor Horrix in den Jahren um 1800 sehr bedeutende Kunden. Sein
Neffe Pieter-Paulus (1747-1840) führte das Atelier in kleinerem, aber durchaus
erfolgreichem Rahmen weiter.
M. Horrix signierte seine Möbel nie; die Zuschreibungen sind auf stilistische
Merkmale und die herausragende Marketerie gestützt. Einige seiner Werke sind
heute Bestand der Sammlungen des Victoria & Albert Museum in London und
des Rijksmuseums in Amsterdam.
CHF 3 000.- / 5 000.-
(€ 1 880.- / 3 130.-)
Siehe Abb.
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