Louis XVI-Stil, H. DASSON (Henry Dasson, 1825 ... - Koller Auktionen

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die ihm zahlreiche Entwürfe für seine umfangreiche und fantasievolle Produktion lieferten. Von da an sicherte eine Folge grosser höfischer Aufträge Maggiolinis Wohlstand, trotzdem verliess er nie das heimatliche Dorf, wo sich seine Werkstätte befanden. Mit der napoleonischen Herrschaft begann sein Stern zu sinken. Auch die neue Regierung betraute ihn mit verschiedenen Aufträgen, doch seine Kunst war zu stark mit dem „Ancien Régime“ verbunden: Sie entsprach nicht mehr dem Geschmack und den Vorstellungen des vom Kaiser eingeführten neuen Stils. Mahagoni und vergoldete Bronzebeschläge kamen in Mode, und Maggiolinis hervorragende Einlegearbeiten verloren ihre Bedeutung. Nach seinem Tod 1814 übernahm der Sohn Carlo Francesco die Werkstatt, die zuweilen bis 30 Arbeiter beschäftigt hatte. Zwanzig Jahre später trat Maggiolinis Lieblingsschüler Cherubino Mezzanzanica die Nachfolge an. Beide waren begabte Intarsiatoren und setzten das Werk Maggiolinis fort, jedoch ohne dessen Grösse zu erreichen. Lit.: A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien 16.-18. Jahrhundert, Mailand 1975; S. 85-88 (biogr. Angaben). W. Terni de Gregory, Vecchi mobili italiani, Mailand 1985; S. 194-208 (biogr. Angaben). CHF 10 000.- / 15 000.- (€ 6 250.- / 9 380.-) Siehe Abb. 1264* ENCOIGNURE MIT LACK-PANNEAU, Louis XVI, M. HORRIX (Matthijs Horrix, 1735-1809) zuzuschreiben, Niederlande um 1800. Nussbaum gefriest und mit feinem Lackpanneau im „goût chinois“; auf schwarzem Fond idealisierte Parklandschaft mit Figurenstaffage. Viertelkreisrunder Korpus mit flacher Front auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 1 Türe. Bronzebeschläge. Grau/weiss gesprenkelte Marmorplatte. 68x40,5x89,5 cm. M. Horrix stammte ursprünglich aus Deutschland und liess sich in den 1760er Jahren als „maître ébéniste“ in Den Haag nieder, nachdem er seine Ausbildung in verschiedenen Städten Europas abgeschlossen hatte. Die französischen Kommoden „à fleurs“ waren damals sehr beliebt; Horrix folgte dem Geschmack der Zeit, entwickelte allerdings eine eigene Formen- und Dekorationssprache und spezialisierte sich in den Folgejahren auf die Herstellung ausserordentlich feiner Marketerien „à la mode de Paris“. 1767 lieferte er anlässlich der Vermählung von Prinz Willhelm V und Prinzessin Wilhelmine, Nichte von Friedrich dem Grossen, diverse Prunkmöbel „au goût français“. Die Prinzessin wurde daraufhin seine wichtigste Auftraggeberin. Horrix fertigte relativ einfach geformte Möbel mit reicher Marketerie für den lokalen und später europäischen Hochadel; in kurzer Zeit wurde seine Werk-statt mit über 200 Angestellten zu einer der bedeutendsten Produktionsstätte in den Niederlanden. Nachdem M. Horrix seinen eigenen Stil gefunden hatte, schuf 1263 MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 167 er immer weitere Innovationen, wie z.B. eine Kommode für Prinzessin Wilhelmine, bei der er niederländische mit chinesischer Marketerie kombinierte. Durch den Ausbruch der Französischen Revolution und die Flucht vieler Adliger verlor Horrix in den Jahren um 1800 sehr bedeutende Kunden. Sein Neffe Pieter-Paulus (1747-1840) führte das Atelier in kleinerem, aber durchaus erfolgreichem Rahmen weiter. M. Horrix signierte seine Möbel nie; die Zuschreibungen sind auf stilistische Merkmale und die herausragende Marketerie gestützt. Einige seiner Werke sind heute Bestand der Sammlungen des Victoria & Albert Museum in London und des Rijksmuseums in Amsterdam. CHF 3 000.- / 5 000.- (€ 1 880.- / 3 130.-) Siehe Abb. 1264
168 MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 1265 KOMMODE, Louis XVI, in der Art von G. MAGGIOLINI (Giuseppe Maggiolini, Parabiago 1738-1814 Mailand), Mailand um 1800. Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt mit Blättern, Kartuschen, Reserven, Filets und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 3 Schub- 1266 (1 Paar) 1265 laden, die oberste mit Traverse und schmäler. Messingbeschläge und -hänger. Ausgebleicht, zu restaurieren. 121x57x83 cm. Provenienz: Zürcher Privatbesitz. CHF 12 000.- / 18 000.- (€ 7 500.- / 11 250.-) Siehe Abb. 1266* 1 PAAR ZIERVASEN, spätes Louis XVI, wohl Rom, 19. Jh. Grüner, gestreifter Marmor und vergoldete Bronze. Ovoider Vasenkörper mit Maskaronen, Trauben und Rundfuss, auf Quaderplatte. H 31 cm. Provenienz: Privatbesitz, Belgien. CHF 9 000.- / 14 000.- (€ 5 630.- / 8 750.-) Siehe Abb. 1267* 1 PAAR GEFASSTE KONSOLEN, Louis XVI, Turin um 1780. Holz reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, Kartuschen und Zierfries sowie rot gefasst und teils vergoldet. Rechteckige „Brocatello di Sicilia“-Platte auf gerader Zarge mit hohen, kannelierten und sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Restaurationen. 89x45x102 cm. Provenienz: Aus englischem Besitz. Durch den Vertrag von Utrecht wurden 1713 die Autonomie und die Staatsgrenzen des kleinen „stato“ Piemont und seiner Hauptstadt Turin festgelegt. Die damit verbundene politische Stabilität führte zu materiellem Reich-tum, der vor allem durch die Kontakte zu Frankreich zustande kam. Der künstlerische Einfluss von Pariser Mobiliar war markant und wurde bei der Neueinrichtung des Palazzo Reale in Turin, der Schlösser Rivoli, Mancalieri und Venaria umgesetzt. Die lokalen Ebenisten - der wohl berühmteste war P. Piffetti (ca. 1700-1764) - adaptierten die französischen Vorbilder und schufen ausserordentlich elegante Möbel und Einrichtungsgegenstände von „eigenem Charakter“. Lit.: A. Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - Italia, Novara 1985; S. 32-44 (Angaben zu piemontesischem Mobiliar). CHF 26 000.- / 46 000.- (€ 16 250.- / 28 750.-) Siehe Abb.
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