UNDERDOG 62

kritisierte Konsumwahn, Kapitalismus,
Dekadenz, Herrschaft, Autoritäten. 1
Gee Vaucher hat einen einzigartigen
Kunststil: die Verwendung von Schwarz-
Weiß-Collagen, die Verwendung eines
kleinen Pinsels sowie auffällige
politische Kritiken zu Religion, Krieg,
Politik und Konsumkultur während der
Herrschaft von Reagan und Thatcher.
Crass' lyrischer Inhalt und das damit
eng verknüpfte Artwork wirkten als
Intervention, um die unermüdlichen
globalen Bemühungen aufzudecken,
öffentliche Institutionen abzubauen und
zu privatisieren, nationalistische
Bestrebungen und
gewerkschaftsfeindliche Gefühle
aufzubauen, Kriege in Mittelamerika zu
beginnen und an konsumorientierten
und konservativen traditionellen Werten
festzuhalten. Mit anderen Worten,
Crass hat es ermöglicht, kritischer
über die Welt nachzudenken, und sie
haben geholfen, wichtige
Verknüpfungen herzustellen, um ein
tieferes Weltbild zu konstruieren. Das
Cover zeigt die gegensätzlichen Welten
von Krieg, Armut und der
Desillusionierung und Fassade der
Mittelklasse und der
Vorstadtgesellschaft. Ein Teil der
Faszination besteht darin, wie Vaucher
die Überschneidungen und
Widersprüche dieser beiden Welten
illustriert. Während eine konservativ
aussehende Mutter auf ihr kleines Kind
herablächelt und ein „A, B, C“-Buch
liest, werden Polizisten in
Schutzkleidung, ein ausgehungertes
Kind und eine andere Frau, die als
verkohlte Modepuppe dargestellt
werden. Auf der linken Seite beschützt
die Polizei das saubere Vorstadtgebiet.
Die Collage repräsentiert zwei
verschiedene Welten, beginnen sich
jedoch zu überlappen. Indem wir die
Logik des Krieges und der
1 https://www.underdog-fanzine.de/2016/
03/13/punk-kunst-und-design/
Konsumkultur der Mittelklasse
aufrütteln, sehen wir sie als
betrügerisch und als Illusion an.
Außerdem ist es bezeichnend, dass
mensch auch nach mehr als 40 Jahren
seit dem Erscheinen von ‚The Feeding
of the 5000‘ noch immer den enormen
Einfluss auf die zeitgenössische Punk-
Kultur sieht. Die Schablonenschrift und
die politisch aufgeladene Collagenkunst
finden sich heute auf Flyern und
Albumcover wider. Darüber hinaus
waren die verzerrten Power-Akkorde
und Gesangs-/Singalong-Refrains
konsequente Mittel, um die Bedrohung
dominanter Kultur und Macht
herauszufordern.
Als ‚Feeding...‘ im Frühjahr 1979
erschien, wurde die Platte mit dem
Song ‚The sound of free speech‘
eröffnet – mit einigen Minuten totaler
Stille. Das Presswerk hatte sich
geweigert, den ursprünglich an erster
Stelle vorgesehenen Song ‚Asylum‘ zu
pressen, da er blasphemisch sei. In dem
Text heißt es unter anderem: „Jesus
calls me sister. There are no words for
my contempt. Every woman is a cross in
his filthy theology...Jesus died for his
own sins not mine.“ Crass
entschieden sich daraufhin, die Platte
ohne ‚Reality Asylum‘, das später als
Single erschien, zu veröffentlichen.
Kurz darauf gründeten CRASS das
eigene Label Crass Records, um die
redaktionelle Kontrolle über ihre Arbeit
zurückzugewinnen und den Song auf
einer 7“ zu veröffentlichen.
Dies war bei weitem nicht das einzige
Mal, dass die Band Kontroversen
auslöste.
Thatchergate
Der berüchtigtste Vorfall ereignete
sich, als sie die Aufzeichnung eines
angeblichen Gesprächs zwischen
Margaret Thatcher und Ronald
Reagan als Falschmeldung/Propaganda
veröffentlichten. Thatchergate war der
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