Kunstbulletin Dezember 2021

sind wir überfordert, können nicht sprechen. In diesem Zustand der Verwirrung konstituiert
sich das Erhabene als «erlebter Widerspruch zwischen den Forderungen der
Vernunft und der Macht der Einbildungskraft», um es mit Deleuze zu sagen. Das Ziel
der erhabenen Erfahrung als ästhetische Kategorie besteht also darin, die Grenzen
des Verstandes zu überschreiten, uns mit dem zu konfrontieren, was ausserhalb unseres
Selbst liegt, unseren Geist und unsere Sinne überwältigt, es entsteht ein poetischer
Raum für Kunst.
Im Video ‹Aletsch Negative›,2019, von Laurence Bonvin findet ein gegenläufiger
Prozess statt. Wir tauchen in den schmelzenden Riesen ein, werden Teil einer sich
verändernden Morphologie der Natur. Auch Künstlerinnen wie Ana Mendieta untersuchten
diese Unio mystica naturalis, die Verschmelzung des eigenen Seins mit der
Natur, seit den späten 1960er-Jahren. Julian Charrières seltsam schöne Unterwasseraufnahme
der zivilisatorischen Reste beim Bikini-Atoll, einem Testgelände für
Atomwaffen, zeigt auf, was bleibt, wenn wir das Gegenteil zelebrieren, uns als Herren
der Welt verstehen: Wir verwandeln unsere Kulturen in ein Atlantis der ästhetischen
Ödnis. ‹Earth Beats› stellt diese Erkenntnis, dass wir die westliche Dichotomie zwischen
Menschen und Natur überwinden müssen, wenn wir die katastrophalen Auswirkungen
des Klimawandels überleben wollen, in einen historischen Kontext, der
sich selbst konstant befragt, widerspricht und seine vermeintliche Linearität aufzuheben
sucht. Die Arbeit ‹Forest Mind›, 2021, von Ursula Biemann, eine Zweikanal-
Videoinstallation, kann hier als Schlüssel zu einem neuen Zeitverständnis dienen.
Die Künstlerin dokumentiert einerseits das Weltwissen der indigenen Bevölkerung
im kolumbianischen Teil des Amazonas, das sie gleichzeitig spekulativ mit dem Vokabular
der hegemonialen Wissenschaftssprache des Westens erweitert und befragt.
Mit dem Ziel, diese Sprache zurück in einen poetischen Möglichkeitsraum zu führen,
der uns einen Zugang zu einem integrativen, gleichberechtigten Wissenssystem
für die Zukunft öffnen soll. Wenn dies nun etwas kompliziert formuliert klingt, dann
ist das den komplexen Interdependenzen des Themas geschuldet, einem Umstand,
dem auch die Sammlungsausstellung ‹Earth Beats› nicht entkommen kann und
will. Damian Christinger
→ ‹Earth Beats – Naturbild im Wandel›, Kunsthaus, bis 6.2.
↗ www.kunsthaus.ch
102 Kunstbulletin 12/2021