Kunstbulletin Dezember 2021

Tacita Dean — Antigone und ihr blinder Vater
Tacita Dean arbeitet mit 16- und 35-mm-Film, einem lichtempfindlichen
Material, das ebenso gefährdet ist wie die Stätten
seiner Produktion, Projektion und seines Vertriebs. Die Präsentation
von ‹Antigone›, ihrer jüngsten Arbeit, in Basel ist eine kluge
Antwort auf Blindheit im Umgang mit audiovisuellem Erbe.
Basel — ‹Antigone› ist ein analoger Film. Für die Präsentation wurde ein Kinoraum
im zweiten Obergeschoss des Kunstmuseums eingerichtet. Dort wird er im stündlichen
Rhythmus als Doppelprojektion gezeigt. Naturaufnahmen von heissen Quellen
und der «Grossen amerikanischen Sonnenfinsternis» von 2017 wechseln sich in dem
Diptychon ab mit Szenen in Innenräumen, wo Personen diskutieren oder Lyrik vortragen
wie bei einem Experimentalfilm. Das ist eine überwältigende Erfahrung für alle
Sinne, ein visuelles, emotionales und kognitives Ereignis.
‹Antigone› geht auf eine Filmidee zurück, die Tacita Dean 1997 zum Screenwriter’s
Workshop mitgebracht hatte: «Die Handlung basiert auf dem nicht dramatisierten
Stoff zwischen den beiden Sophokles-Dramen ‹König Ödipus› und ‹Ödipus auf
Kolonos›, als der blinde Ödipus, geführt von seiner Tochter Antigone, durch die Wildnis
zieht. Der Film schildert die zeitgenössische Reise eines Vaters und seiner Tochter
vom modernen Theben nach Kolonos.» Dean nahm die Idee wieder auf, als sie
nach Los Angeles umzog – in nächste Nähe zum Getty Institute und zu zeitgenössischen
Filmproduktionsstätten, wo Fragen von HD, 3K, 4K und Virtual Reality Alltag
sind. Sie begann sich mit einer dreifachen Blindheit auseinanderzusetzen:ihrer eigenen
künstlerischen Blindheit gegenüber allgemein menschlichen Zufällen und Koinzidenzen,
der Blindheit von Ödipus und der kosmischen Blindheit in Form der global
wahrnehmbaren totalen Sonnenfinsternis von 2017. Sie übertrug diese Themen in
einen Film und verstärkte dabei die «Blindheit», die dem Film als Medium inhärent
ist: Die Vorgänge der Belichtung im Inneren der Kamera bleiben uns verborgen. Dean
maskierte den Filmstreifen mit Schablonen. In einem ersten Schritt wurde ein Segment
des Filmframes, nach dem Zurückspulen ein weiteres Segment belichtet. Sie
wechselte die Drehorte von Bodmin Moor bei Winter zu den Ufern des Mississippi,
von einem Gerichtsgebäude in Thebes zu den Geysiren im Yellowstone Park, ohne zu
wissen, was sich bereits auf dem belichteten Film befindet. Die vom inneren Auge
der Kamera aufgezeichneten Szenen offenbarten sich ihr erst im Spätsommer 2017.
Mit dem Kinoraum als Präsentationsort wird ein bekanntes Format verwendet,
das uns zu Reisen ins Unterbewusste und Unbekannte einlädt; in Gefilde mit anderen
Geschwindigkeiten, wo Schlussfolgerungen unterbrochen, Wörter und Sprache sich
neu ins Verhältnis zum Wahrnehmen setzen können. Stefanie Manthey
→ ‹Tacita Dean – Antigone›, Kunstmuseum Basel | Gegenwart, bis 9.1.; mit Künstlerbuch und fünfteiligem
Podcast ‹Blindspots› ↗ www.kunstmuseumbasel.ch
80 Kunstbulletin 12/2021