Kunstbulletin Dezember 2021

grafie widerspiegelt. Hierbei wird deutlich, dass das Medium der Ausstellung als ein
erweiterter Bildraum und ein vom Künstler komponiertes Gesamtkunstwerk verstanden
wird, das den White Cube als vermeintlich neutralen Ausstellungsrahmen hinterfragt.
«Jede Umgebung und jeder Kontext führt dazu, dass man das Werk auf eine
sehr, sehr spezifische Art und Weise liest oder interpretiert», begründet Party sein
Anliegen. «Ich bin mir bewusst, dass der Raum an sich – wie etwa ein Museum oder
eine Galerie – bereits etwas bedeutet, und daher möchte ich ihn verändern, ergänzen
oder farbig gestalten.»
Der Blick hinter die glatte Fassade
Fest steht,dass beide Ausstellungen nicht nur einen umfassenden Einblick in das
künstlerische Schaffen von Nicolas Party bieten, sondern die Besucherinnen und Besucher
insbesondere auf einer sinnlichen Ebene herausfordern. Denn: Hier werden
wir mit unseren eigenen Wahrnehmungs- und Sehgewohnheiten konfrontiert, die im
Alltag doch sehr stark vom endlosen Bildersog im Internet oder den sozialen Medien
geprägt sind. Partys Werke verführen zwar auf den ersten Blick durch ihre formale
Reduktion und Einfachheit, die Darstellung vermeintlich bekannter Gegenstände
und Sujets und teilweise auch sehr gefällige, Social-Media-taugliche Farbigkeit und
Inszenierung. Doch wer hinter die glatte Fassade blickt und sich darauf einlässt,
bemerkt eine Verlangsamung des Wahrnehmens und Sehens. Wir werden dazu angehalten,
die Aufmerksamkeit zu fokussieren, durch Partys Bildwelten und Gesamtkunstwerke
zu flanieren und dabei das Zeitlose und Substanzielle der dargestellten
Sujets zu entdecken, die sich analog dazu in der Instagram-Galerie finden lassen.
Nicht zuletzt kann sich das Publikum auf ein Querfeldein durch die Kunstgeschichte
einlassen, in den eigenen Assoziationen und Erinnerungen schwelgen oder auch Anknüpfungspunkte
zu aktuellen Debatten wie etwa Geschlechts- oder Körperpolitik
finden. So durchläuft man fast gänzlich unbemerkt eine Sehschule der Langsamkeit.
Die Zitate des Künstlers stammen aus einem Telefoninterview vom 19.10.2021.
Cynthia Krell, Kulturmanagerin und freie Kunstkritikerin, lebt in Siegen. cynthiakrell@gmail.com
→ ‹Nicolas Party – Rovine›, Museo d’arte della Svizzera italiana MASI, Lugano, bis 9.1.; Begleitkatalog
mit Beiträgen von Tobia Bezzola, Michele Robecchi, Francesca Bernasconi und Nicolas Party (it/en/de),
Scheidegger & Spiess und Edizioni Casagrande ↗ www.masilugano.ch
→ ‹Nicolas Party – Stage Fright›, Kestner Gesellschaft, Hannover, bis 9.1.
↗ www.kestnergesellschaft.de
FOKUS // NICOLAS PARTY
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