Kunstbulletin Dezember 2021

Sophie Bouvier Ausländer bearbeitet ihr Material obsessiv und
oft beidhändig, biegt, löst auf, flicht, zeichnet, malt. In diesem
Spannungsfeld entstanden in der Pandemie Arbeiten, in denen
sie der Welt auf den hautfarbenen Zeitungsseiten der ‹Financial
Times› ihre eigenen Visionen gegenüberstellte und so zu ergreifenden
Metaphern von Koexistenz fand. Katharina Holderegger
Bouvier Ausländer behauptet oft, sie habe seit ihrer behüteten Kindheit auf dem
Land – mit Gemüsegarten und Hühnerstall rund ums Haus – im nachfolgenden Studium
nichts Entscheidendes mehr über Kreativität gelernt. Bei der Arbeit heute verspüre
sie stets die gleiche Verzauberung wie damals zu Hause und in der Schule beim
Töpfern, Malen und Weben. Unschuldig waren diese Aktivitäten nicht. Bereits darin
steckten Pädagogik, Industrie und Kommerz.
Machen ist Wiedermachen
Bouvier Ausländer führte in der Tat in zwei mit ‹Selfportrait› untertitelten Werken
– zwei Bibliotheken – entwaffnend vor, dass Kunstschaffende ihr Kontext sind.
Die erste, eine 16 Meter lange Betonwand im Gymnasium von Renens, enthält nebst
Geschichts- und Theoriebänden Hunderte von Monografien von Persönlichkeiten,
mit denen sich die Künstlerin befasste oder die in der Kunstszene allgemein diskutiert
werden. Die andere, ein mobiler Raumteiler aus MDF-Platten, repräsentiert
die Literaturliste zu ihrem an der Slade School of Fine Arts 2013–2019 absolvierten
PHD ‹On Tangibility Contemporary Reliefs and Continuous Dimensions›. Mit ‹Ways of
Worldmaking› von 1978 führen beide einen identischen Haupttitel, der auf die berühmte
Ontologie des Philosophen Nelson Goodman verweist. Dieser schlug statt
des Gegensatzes von materiellen versus spirituellen Konzepten eine Koexistenz
inkongruenter Welten in permanenter Neuformation vor, die der (Re-)Orientierung
in der Welt dienen, «if there is any». Wissenschaft und Kunst schrieb er dabei eine
ebenbürtige Rolle zu.
Zu Gast im Hotel Ausland
Will man Bouvier Ausländers Arbeiten vom Theoretischen her aufrollen, ist entscheidend,
dass die Künstlerin ‹Ways of Worldmaking› nicht ex nihilo rezipiert hat,
sondern unter dem Eindruck der Gesellschaftskritik von Zygmunt Bauman. Dieser
deutete die Moderne in einer Trilogie 1989–1993 als eine Epoche, die gegen alles Ambivalente
kämpfte und in dieser Radikalität letztlich zum schlimmsten aller Genozide
geführt habe. So gründete Bouvier Ausländer im Hinblick auf die Einzelschau in
dem in einem mehrstöckigen Stadthaus eingerichteten Musée d’art de Pully 2014
das ‹Hotel Ausland›, das mit seiner immer noch sichtbaren Website ihr ganzes Werk
beherbergt. Pate stand dem zum Dauerunternehmen geratenen Projekt aber nichts
anderes als ihr Doppelname, in dem das Bodenständige (Bouvier, jurassischer Name
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