Kunstbulletin Dezember 2021

Walter De Maria — Ein Ruhepol im hektischen Kunstbetrieb
Wenn man derzeit vom hektischen Treiben der Strassen ins
Kunsthaus gespült wird und dort den Bührlesaal betritt, begegnet
man 2000 weissen Gipsbarren, die in geometrischem Raster
ausgelegt sind. Der Raum ist voll und doch leer. Die Wirkung ist
faszinierend und beruhigend, ja hypnotisierend.
Zürich — ‹The 2000 Sculpture› nannte der US-Amerikaner Walter De Maria sein Werk.
Es wurde für den grossen säulenfreien Ausstellungssaal im Kunsthaus konzipiert
und 1992 erstmals gezeigt. De Maria hat vorgängig zehn Jahre lang daran gearbeitet.
Das klingt nach einer sehr langen Entstehungszeit für ein Kunstwerk. Aber wenn man
sich die monumentale Skulptur ansieht, versteht man das sofort.
Jedes einzelne der 2000 Elemente ist circa einen halben Meter lang, knapp 20 cm
hoch und 10 Kilo schwer. Sie wirken durch ihre einheitliche Länge sehr ähnlich, sind
es aber nicht: Sie besitzen fünf, sieben oder neun Kanten. Die Teile wurden auf einer
Fläche von 500 Quadratmetern nach einem exakten Raster ausgelegt. So ergibt sich
ein Fischgrätmuster, das sich zu verändern scheint, wenn man sich selbst bewegt.
Plötzlich sieht man Kreuze, Rauten, Zickzacklinien, Rechtecke und Quadrate, die sich
wie in einem 3D-Bild vor dem eigenen Auge verschieben. Diese Ordnung wirkt extrem
beruhigend, das hier muss ein Paradies für neurotische «Monks» sein.
Die Auseinandersetzung mit mathematischen Grundformen war für Walter De
Marias Arbeiten grundlegend, genauso wie Rhythmus und Musik. Er war ausgebildeter
Schlagzeuger, Mitglied der legendären Band ‹The Velvet Underground› und verbindet
in seinen skulpturalen Werken beide Leidenschaften. So wurde ‹The 2000 Sculpture›
auch schon als «eine riesengrosse Partitur mit sichtbaren Takten» beschrieben.
Gleichzeitig wirken die Farben der Skulptur unerwartet lebendig. Durch den natürlichen
Lichteinfall von oben entfaltet sich ein vielschichtiges Farbspektrum von Grau,
Weiss, Beige und Creme, das eine weitere Musterkomponente generiert. Ein Faszinosum:
Erst die Bewegung des Publikums im Raum eröffnet die Vielschichtigkeit und
spielerische Leichtigkeit der augenscheinlich schweren, trägen Gipsteile.
‹The 2000 Sculpture› trägt in ihrem Namen die damaligen Zukunftshoffnungen
auf den Jahrtausendwechsel in sich. So wurde schon bei der Erstpräsentation fixiert,
dass die Bodenskulptur 1999/2000 nochmals gezeigt wird. Dass sie nun ein drittes
Mal im Kunsthaus zu sehen ist, ist dem Trubel rund um die Eröffnung des benachbarten
Neubaus zu verdanken. Man wollte diesem einen Ruhepol im alten Haus entgegensetzen.
Walter De Maria sah vor, dass das Fenster zur Rückseite des Hauses offen
bleibt und so eine Verbindung zu den Bäumen draussen geschaffen wird. Auch deshalb
ein insgesamt gelungenes Anliegen, das dem Land-Art-Künstler sicher gefallen
hätte. Raffaela Rudigier-Gerer (Schreiben über Kunst, MA Kulturpublizistik ZHdK)
→ ‹Walter De Maria – The 2000 Sculpture›, Kunsthaus, bis 20.2.; mit Katalog ↗ www.kunsthaus.ch
96 Kunstbulletin 12/2021