aia 1 pdf - Slavko Kacunko

12
artintact 1
kulturell bestimmten Kontexte. Die Verwendung elektronischer Medien
durch Künstler nutzt diese Tendenz zur Auflösung des Kontextes, um
dem als einengend oder wirkungslos empfundenen institutionellen Rahmen
von bildender Kunst zu entkommen. Zugleich leidet die Medienkunst
aber an der Ubiquität der Medien und versucht, sich an skulpturale
und raumbezogene Präsentationen zu klammern, wie sie der problematische
Begriff ›Videoskulptur‹ verkörpert, um nicht ihren fragilen Diskurs-
Hintergrund im kleinen, elitären Bereich der zeitgenösssischen Kunst zu
verlieren.
Dieser Zwiespalt kennzeichnet schon lange vor den elektronischen
Medien alle Versuche, mit neuen Techniken neue Multiplikationsformen
und Distributionswege für Kunst zu finden. Das Problem liegt immer
wieder darin, dem Kult des Originals eine Absage zu erteilen, ohne dabei
aus dem System der Kunst herauszufallen. In den 1960er Jahren gab es
mehrere Ansätze in dieser Richtung, wie etwa die von Daniel Spoerri
begründete Edition mat oder die von George Maciunas edierten Fluxus-
Boxen. Die kinetischen Auflage-Objekte der Edition mat und die für
wenige Dollar per Mailorder angebotenen spielerischen Fluxuseditionen
enthalten bereits den Ansatz zum interaktiven Kunstwerk, das sich erst
dem individuellen Benutzer erschließt und deshalb mehr für den Heimgebrauch
als fürs Museum geschaffen ist. So kann man mittels Jean
Tinguelys Constante indeterminée (Edition mat 1960) kleine alltägliche
Objekte durch schnelle Rotation in virtuelle Volumina verwandeln. Oder
man läßt durch die Kombination zweier Spieluhren in einer Flux-Musicbox
von Joe Jones eine im Prinzip unbegrenzte Zahl neuer Kompositionen
ablaufen. Die Idee des Kunstwerks als interaktives Erfahrungsstück
ist hier bereits vor allen elektronischen Medien realisiert.
Letztlich waren diese Ansätze jedoch wenig erfolgreich, da sie nicht