aia 1 pdf - Slavko Kacunko

In diesem Sinne sind die kakophonischen Stimmen und Geräusche,
die aus JCJ-Junkmans Mund kommen, keinesfalls planlos oder nur beschränkt
auf den Kontext des Internets. In der Interaktion mit der Arbeit
produziert der Benutzer ›Poesie‹, eine einzigartige Bild-Ton-Collage,
verwandt mit den dadaistischen und surrealistischen Bemühungen. Inmitten
des Lärms werden vielleicht neue linguistische Idiome wahrgenommen.
Aber man sollte eine solche Interpretation nicht zu weit treiben.
Im Falle eines wirklich ›offenen Werkes‹ (Umberto Eco), wie wir es
hier vor uns haben, wird jede/r die ihr/ihm eigene Lesart finden. Es ist
ebenso Teil des Spiels, daß für einige Benutzer eine einzige aufregende,
gefährliche Sampling Session – oh, meine schmerzenden Handgelenke –
mit JCJ-Junkman ausreicht. Oder vielleicht wird diese eine schon zuviel
sein, aber das ist nicht Feingolds Problem.
Übersetzung: Astrid Sommer
als mögliche weitere Worte innerhalb der Matrix hinzu. Das Computerprogramm
zieht aus der Matrix nach dem Zufallsprinzip Worte jedesmal durch die
Endlosschleife des gesamten Stückes. So wurde z.B. der Satz »Silence goes faster backwards«
(»Rückwärts vergeht das Schweigen schneller«) aus Cocteaus Film zu einer
Matrix, zu der »Zeit«, die »langsamer« und »seitwärts« vergeht, hinzugefügt wurde.‹
(Zitiert aus einem Brief Feingolds an den Autor vom 25. Juni 1996.) Auch wenn
Cocteau streng genommen nie wirklich ein Surrealist war, sollte man doch den
Einfluß der surrealistischen automatischen Poesie nicht vernachlässigen. Einige der
›152 auf den neuesten Stand gebrachten Sprichwörter‹, die Éluard und Péret 1925 veröffentlichten,
ähneln durchaus den Sätzen Cocteaus und Feingolds: ›Kaltes Fleisch
löscht kein Feuer‹, ›Welke Haut steigt himmelwärts‹, ›Wer Wimpern sät, wird Stroh
ernten‹, usw. (Vgl. Paul Éluard, Benjamin Péret: 152 Sprichwörter auf den neuesten
Stand gebracht, hg. und übersetzt von U. Hörner und W. Kiepe. Gießen: Anabas,
1995, Nr. 44, 48, 53. Die Originalfassung, ›152 proverbes mis au goût du jours‹,
erschien erstmals in La Révolution Surréalistes, Hg. Bureau de recherches surréalistes,
Paris, 1925. Anm. d. Red.)
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