aia 1 pdf - Slavko Kacunko

Regisseur des Ensembles, die Frage nach dem Wesen ethischer Verantwortung.
Er betont, daß Forced Entertainment immer wieder über das
Wesen der Zeugenschaft nachdenkt, darüber, was es bedeutet, Szenen
zwar zu sehen, sie aber nicht vollständig verstehen zu können. Im Vorwort
der Essaysammlung Certain Fragments: Contemporary Performance
and Forced Entertainment reflektiert Etchells über
die merkwürdige Verantwortung der Stadt, ihrer endlosen Massen, der mit halbem Auge
wahrgenommenen Leben, der Medienwelten mit ihren Bildern, die immer und überall
schon da sind. Die (glückliche) Erfahrung, erst zwei reale tote Körper, aber bereits tausende
Fernsehleichen gesehen zu haben – echte und fiktionale Tode, vermittelte Tode. Wir wollten
davon sprechen, wie es ist, in diesem Raum zu leben – diesem Raum der Erfahrung aus zweiter,
dritter und vierter Hand. 1
Theater und Performance gedeihen im Zwischenraum dieser Erfahrungen
aus erster und zweiter Hand. Mit dem Versuch, Dramen zu inszenieren,
die in einem grundsätzlichen Sinne in wechselseitiger Beziehung
mit dem Realen stehen, erhält die Performance ihre Kraft – dadurch, daß
sie den kulturell als ›Kunst‹ definierten Bereich in etwas verändert, das
zutiefst notwendig ist für die Interpretation und Belebung des kulturell
als ›Leben‹ definierten Raums. Ohne eine solche artifizielle und artefaktische
Belebung wäre der Unterschied zwischen Tod und Schlaf sehr viel
schwerer zu erkennen. Die Frau, die in Frozen Palaces auf dem Sofa liegt,
könnte beides sein – schlafend oder tot. Es bedarf hier der Belebung durch
die Kunst, um ihrem Bild eine Handlung zu geben, eine Belebung, die die
Zeugin liefert, indem sie die Geschichte der Frau aus dem Zusammenhang
der anderen Standfotos, die sie umgeben, erschließt.
Von der Belebung des Virtuellen zu sprechen bedeutet allerdings bereits,
sich an einer paradoxen Haltung zu beteiligen. Und genau diese Paradoxie
des Virtuellen könnte eine Erkenntnistheorie der Performance zu
entschlüsseln beginnen.
1. Tim Etchells: Certain Fragments: Contemporary Performance and Forced Entertainment,
London und New York: Routledge, 1999, S. 20f.
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