aia 1 pdf - Slavko Kacunko

artintact 4
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formieren muß nicht unbedingt heißen, es als Territorium zu benutzen,
durch das man spazieren kann – man kann es auch verdoppeln (oder multiplizieren,
wie im Falle der Verdreifachung einer der Schauspielerinnen
innerhalb eines Bildes), oder verleihen.
In The Moments of Decision (Grzˇinić & Sˇ mid, 1985) leiht sich eine der
Schauspielerinnen das Gesicht der Hauptdarstellerin aus dem gleichnamigen
slowenischen Film von Frantisˇek Čap aus den fünfziger Jahren. So
wird die Geschichte aus dem Film im Videobild fortgesetzt, erweitert
durch neue ikonografische Elemente und live acting. Indem die weibliche
Rolle aus Čaps Film exponiert wird, wird aus dem Partisanenfilm eine
melodramatische Liebesgeschichte. Zeigt der Prozeß des Einpassens
eines Filmes in ein Videoband nicht ein bestimmtes Schicksal des Films
an, oder, allgemeiner, Originaltreue, vom Videostandpunkt aus gesehen?
Am Ende des Jahrhunderts wird sich Video zu einem ›Betrachter‹ entwickelt
haben, denn es ermöglicht uns, die Oberfläche zu lesen, durch sie
hindurchzuschauen und die Zukunft zu erkennen. Christine Buci-
Glucksmanns Worte paraphrasierend können wir sagen, daß Video eine
Position einnimmt, in der ›Augen sehen können wie Augen sehen‹. 2
›Ich habe alles durch Beobachten gelernt. Ohne diese Bilder würden wir
gar nicht existieren‹, sagt die männliche Hauptfigur in dem Videoband
Bare Spring (Grzˇinić & Sˇ mid, 1987). Dieses ›Road Video‹, den ›Road Movies‹
Wim Wenders’ gewidmet, versucht, die Empfindsamkeit und Besonderheit
der Rock-Generation der achtziger Jahre in Slowenien/Ex-Jugoslawien
zu porträtieren. Die Identität dieser Generation wird nicht
durch eine Psychologie des Individuums dargestellt, sondern durch die
Gestaltung eines neuen visuellen und kulturellen Raums. Entsprechend
gibt es im Videoband keine Psychologisierungen (entgegen den Erwar-
2. Vgl. Christine Buci-Glucksmann: La folie du voir: de l’esthétiques baroque. Paris: Ed.
Galilée, 1986.