aia 1 pdf - Slavko Kacunko

artintact 3
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Einige Jahre später, und ich gehe zum ersten Mal durch das Zentrum
von New Orleans. Plötzlich stehe ich vor einer Ruine. Neonröhren fehlen
oder sind zerbrochen, das Wasser wurde schon vor Jahren abgestellt,
die Mauern sind rissig, der Putz blättert ab – ein merkwürdiges Bild der
›witzigen‹ Konstruktion, deren Stahlrahmenkonstruktionen ursprünglich
mit Stein verblendet waren und wo sich nun durch die Auswirkungen
von Zeit und Vandalismus das eine vom anderen trennt. Die Piazza d’Italia
braucht – nicht mehr als anderthalb Jahrzehnte nach ihrer Fertigstellung
– keine Leiche mehr, um dem Schauplatz eines Verbrechens zu ähneln.
Der Diskurs über zeitgenössische Architektur endet zu oft am Tage
der Einweihung. Vielleicht sollte er seine Paradestücke wieder einmal
aufsuchen und sehen, wie sie sich ihrer Umgebung, ihren Bewohnern und
unerwarteten Nutzungen anpassen – und selbst ihrem ungerechten,
ihrem schändlichen Schicksal. 4
Weitere Jahre vergehen und ich bin wieder in New Orleans. Ich
schaue mir den Prototyp von Perry Hobermans The Sub-Division of the
Electric Light (Die Unterteilung des elektrischen Lichts) an. Ich bin aus
Los Angeles gekommen, Hoberman aus New York – diese seltsame Triangulation,
die Messe, Konferenz und Vortragsreihe auf die Geographie
ausüben, hat uns im Schatten der Piazza d’Italia zusammengeführt. Es
mag zwar Hobermans erstes Projekt speziell für CD-ROM sein, aber es
steht in der Tradition seiner langjährigen und leidenschaftlichen Bemühungen,
die Verknüpfungen von Technologie, Bildern und Nostalgie
sichtbar zu machen. Hier, im Kontext der Piazza, läßt der Bildschirm die
Landschaft der Bilder plötzlich als Ruine erscheinen.
Klick. Uralte Projektoren surren in einer diffusen, phosphor-erleuchteten
Leere. Klick, und die Projektoren erfüllen ihre Bestimmung; sie
4. Besonders informativ ist Stewart Brand bezüglich dieser Nachlässigkeit des Architekturdiskurses
in How Buildings Learn: What Happens After They’re Built. New
York: Viking, 1994.